本周
7部值得一看的新作 — 滑动 →
01 · HBO MAX
一支凶案组的牢固程度，不过等于它所在国家的牢固程度。《摧花谜墓》的警探们起初相信，那些死亡是制度尚能纠正的例外。两季过后他们明白并非如此，而第三季把散落的队伍重新聚拢到一桩直抵组长Önem Özülkü本人的案件之上。
02 · HBO MAX
一位深居简出的小说家把拇指按在手机上，设备却再也认不出他。《鼠惑》把一则关于老鼠偷脸的古老韩国传说，改写成一部冰冷而极其当代的惊悚剧，讲述指纹、密码、余额这些数字凭据如何在今天证明我们是谁。
03 · HBO MAX
十二集台湾剧集，华语发音，聚焦一首金曲背后不被署名的劳动。杨祐宁与歌手9m88主演，高炳权执导。
04 · HBO MAX
获得特朗普背书的唐纳兹与马赫正面交锋，崇-法斯特与罗斯组成高政治张力嵌宾队
05 · HBO MAX
有些月份带着一个主题到来；这个月带来的是三个截然不同的创作宣言。HBO Max九月的片单不是按类型或受众群体来组织的——它围绕着做出明确创作立场的创作者展开：一位将自己对不适感的本能推向前所未有深度的编剧兼演员；一位同意与唯一可能理解一切的合作者一起挖掘三十年作品的音乐人；以及一位首执导筒便令A24创下史上最高票房纪录的新人导演。
06 · HBO MAX
瑞恩·赫斯特的片场受伤迫使换角，却把粉丝多年心仪的奎托斯送到了亚马逊MGM手中
07 · HBO MAX
童话通常止于合法继承人触碰王冠的那一刻。但《玛格丽塔》用了整整三季来拒绝这种便利。女主角被告知了自己的父母是谁、哪个王国属于她、又是哪个女人夺走了它——而她仍要决定这份遗产究竟是馈赠还是枷锁。第三季，她不再犹豫，给出了答案。 《玛格丽塔：让你的故事有意义》是Cris Morena打造的青少年奇幻剧集，直接延续了她2004年的阿根廷音乐剧式电视剧《花仙子》。故事内核是一个披着童话外衣的继承叙事。玛格丽塔（Mora Bianchi 饰）是弗洛伦西亚与马克西莫·奥古斯托·卡尔德隆·德拉奥亚的女儿，虚构王国克里科拉甘的继承人；德尔菲娜·桑蒂兰（Isabel Macedo 饰）则是那个用偷来的东西建立起帝国的女人。前两季，这部剧以同等分量交织着情节剧、爱情与音乐剧元素。第三季在HBO Max播出，账目终于清算——然后永远合上。 Cris Morena制作这种类型的内容已有三十年。《小天使》《叛逆之路》《花仙子》《近乎天使》：阿根廷青少年音乐剧，其中歌曲不是装饰，而是情节的承重梁。角色与其说是坦白秘密，不如说是唱出秘密，而音乐剧段落承载着对话仍在隐瞒的信息。制作设计毫不讽刺地投入童话般的表面，因为在这种形式中，表面本身就是论点。虚构的王国、色调、编舞——这些都是剧集陈述自身规则的方式，早在流媒体出现之前，它们就已是Morena的标志。 这个标志完全建立在延迟之上。一部电视剧会扣住观众最想知道的那个事实——在这里，是玛格丽塔名字与继承权的真相——并逐周、逐季地控制着接近它的节奏。让这部剧令人欲罢不能的引擎，恰恰是那个不断推迟自身结局的引擎。两季《玛格丽塔》都在收紧那种压力：她应得的真相、她还不能使用的名字、那个还不能被允许输掉的反派。 结局必须做一件这个机器天生设计成永远不会做的事。它必须花掉所有积攒的东西，交出那个被扣住的事实，然后停止。对于一种整个语法都是延迟的格式来说，干净利落地收尾不是一种形式——它是曲目中最难的动作，也是电视剧在结构上本能回避的事。 音乐正是这种难度的集中体现。在Morena的格式中，一首歌就是角色说出剧情一直未言之事的时刻。这意味着结局不能仅仅通过对话解决故事——它必须用剧集为其最大真理保留的语域来解决。由一首歌承载的结局，承诺在三分钟内同时带来宣泄与终结。这对任何剧集来说都是高要求，对于一个在四部剧集、三十年时间里训练观众期待歌曲恰好与真相同时到来的系列来说，更是如此。 Bianchi本人已经指出了真正的赌注：她将玛格丽塔描述为一个在《花仙子》遗产之外找到了自身身份的角色。这正是结局的实际任务。剧集必须让女主角继承一个属于她母亲故事的王位，同时证明她不仅仅是那个故事的续集。遗产既是礼物也是陷阱：名字打开了王国，却也可能吞噬继承它的人。 平台改变了整个格局。Morena早期的热门作品是广播电视剧——在阿根廷电视台固定时间播出，随后在拉丁美洲各地联合播出，一代人将其视为共享的民族仪式来吸收。《玛格丽塔》是华纳兄弟探索公司的作品，与Cimarrón Cine联合制作，在HBO Max上同时向二十多个市场的订阅用户发布。阿根廷青少年音乐剧不再是一种事后传播的出口产品；它是一部恰好是阿根廷出品的流媒体原创剧，在同一天抵达世界各地。 这种转变悄然改变了结局的意义。一部广播电视剧在收视率决定时结束；结局是与观众实时协商的结果。一部流媒体剧集在数月前确定的日期结束，并被策划成一个事件。Morena的格式花了数十年学习如何让观众从一周等到下一周。结局则考验了一种完全不同的能力——同样的叙事能否按时、干净地收尾，面对的可能是一个在单个周末就消费完结局、而非等待一季的观众。 对于在Morena经典作品中长大的观众来说，这不是一个微小的调整。那些剧集教会了一代拉丁美洲人青少年故事应该是什么样子——语域、赌注、情感如何变成一首歌。《玛格丽塔》是这些世界中第一个在一个平台上结束的，而这个平台随后将使其永久可看。结局与存档在同一版本中到来：故事结束了，同时，它变成了一个你可以随时从第一集重新开始的东西。 这一切之下有一个系统性的赌注。对于华纳兄弟探索公司来说，《玛格丽塔》是一个测试：一部西班牙语的阿根廷青少年音乐剧能否作为全球平台上的旗舰作品承载重量，而不仅仅是填补区域货架。它也是对新平台时代直觉的测试：有意识地、按自己的意愿结束一个受人喜爱的系列，而不是一直延续到观众离开。决定背靠背拍摄第二季和第三季，并将最后一季作为计划中的结局发布，从这个意义上说，是一种关于流媒体打算如何对待它从广播继承来的IP的声明。 Cris Morena的地位使得赌注超越了一部剧集。她可以说是西班牙语世界最具影响力的青少年电视制作人，她的作品在拉丁美洲及其他地区被翻拍和再出口数十年。当这样一位重量级人物合上一个章节时，结局被解读为她对自己所创造的形式的立场——证明阿根廷青少年音乐剧可以有意图地结束，而不仅仅是播完集数。《玛格丽塔》被要求既是一个故事，也是对其自身类型的裁决。…