在 MIT List Visual Arts Center,Goldin+Senneby 的《Flare-Up》将“免疫”转化为理解生态与权力的镜头

这对来自斯德哥尔摩的艺术家组合在美国的首次博物馆个展,把与多发性硬化症相处的切身经验转译为材料、叙事与制度批评。

Exhibition view: Goldin+Senneby: Flare-Up, Accelerator, Stockholm University, 2025. Photo: Jean-Baptiste Béranger
Lisbeth Thalberg
利斯贝特-塔尔贝格 (Lisbeth Thalberg)
记者兼艺术家(摄影师)。MCM 艺术版编辑。联系

MIT List Visual Arts Center 推出 Goldin+Senneby: Flare-Up。展览以研究为驱动,将疾病、生物技术与政治经济交织,并将这些议题置于博物馆所在的生物医药走廊语境中。项目脱胎于斯德哥尔摩大学当代艺术空间 Accelerator 的前期实践,此次在 List 汇集大尺幅装置、重构的画框与文本作品,考察“免疫”的隐喻如何塑造身体、森林与市场。展览把免疫视为组织生态与经济生活的框架,而不仅仅是一个医学概念。

疾病是结构;树脂是方法

展览源于艺术家对多发性硬化症(MS)的直接经验,以及医学语言中将免疫系统描述为“过度活跃、向内攻击、自我防御”的军队式叙述。Goldin+Senneby 并未照单全收,而是通过松脂——树木用以封合创口的黏性分泌物——将这些话语物质化并提问。树脂在此既是物质、也是象征,更被指认为一种带有推测性的燃料,促使观众并置思考人类与“多于人类”的身体。当树脂既作为隐喻又作为材料时,个体的脆弱被牵引至更宏观的环境治理议题之中。

展览同时触及为能源目的而被设计为过量分泌树脂的基因改造松树,将“免疫强化”的修辞与工业开采及生态风险的逻辑纠缠在一起。试图“强化”身体的同一逻辑,亦可能演变为资源攫取的方案。

双线叙事:虚构与临床

与作家 Katie Kitamura 的合作(由 Triple Canopy 委约并编辑)引入一条与展览主轴平行的编织式文本:一支线索追随一棵免疫反应被推至“超转速”的松树,另一支线索则陪伴一位在治疗中逐渐感到自我感受变薄、散裂的男性。这对双线叙事检验隐喻如何从医学话语迁徙到日常生活,并在此过程中界定身体被要求承受的限度。

Goldin+Senneby, Crying Pine, 2025. Devitalized pine (pTerp-UK2) mod sealed in pine resin with backlight. Installation view: Accelerator, Stockholm University, 2025. Photo: Jean-Baptiste Béranger
Goldin+Senneby, Crying Pine, 2025. Devitalized pine (pTerp-UK2) mod sealed in pine resin with backlight. Installation view: Accelerator, Stockholm University, 2025. Photo: Jean-Baptiste Béranger

“容纳—溢出—风险”的场景化

在核心作品 Resin Pond 中,展厅被转化为浅而通透、带有琥珀色泽的“树脂水面”,悄然阻断直行路线。观众不得不贴边行走,并在与缝合与封存相关的物质表面中看到自身倒影。作品的形式性“封存”与过量所带来的不可驯服含义相互牵制,回响着免疫的悖论:一个旨在保护的机制,也可能转为压迫。装置让“移动”本身成为关于阈值、护持与漫溢的论证。

Crying Pine 里,艺术家呈现了一株为过量分泌树脂而经生物工程改造的罗布罗利松(loblolly pine),这一性状与可再生燃料研究相关。该样本在监管许可下以受控方式展出,被封装并由背面打光,如同一件既明亮又脆弱的实验室物。树木仿佛被自身的“超功能性防御”所吞没,成为自体免疫“flare-up”的活体对应物。远观似乎是“加固”,近看却显露为紧绷与暴露的状态。

重置风景与抗议的画框

系列 After Landscape 把目光转向博物馆装置本身:作品通过**“恒温恒湿保护框(climate frames)”**重演历史上指向风景画的抗议行动——这些密封装置由文保部门用于稳定温湿度,并越来越多地用来阻遏干预。作为“空框”的重构对象叠合了再现与保护两种功能:画框既是图像的物理边界,也象征着机构关于“保护何物、如何保护”的优先级。当行动主义的手势被引入文保技术流程,风景不再是中性的“视野”,而显现为被管理的系统。

药理、祈祷与画布背面

Swallowimage 系列中,描绘死亡、疾病与照护的历史油画被整体翻转,通常被遮蔽的画布背面被暴露出来。艺术家在这些底面引入具有免疫抑制效应的真菌 Isaria sinclairii——它曾长期与“长寿灵药”相连,后来亦被纳入现代 MS 疗法的开发语境。系列标题指向 Schluckbildchen(“可吞咽的小型圣像”),由此把当代药理与图像—吞咽相互缠绕的古老实践连接起来。把“活性生物”安置在作品的背面(verso),意味着信仰、仪式与生化过程仍在图像平面的边缘持续运作。

影像化、指标与市场

Triple Canopy 合作的随笔构成项目的文本脊梁,追索生物医学影像如何同时作为证据货币在体系中流通。文本关注 MS 研究里 MRI 影像中那些“易于计数与可视化的白色斑点”,以及这些可量化效应如何滑入“疗效价值”的基准。当“可见性”成为支配性尺度,临床优先级便可能偏向易于测量之物,而非真正左右日常生活之事。 其旨趣并非裁判疗效,而是揭示“被称为照护的是什么”,如何被观看方式所界定。

作为数据的身体;作为表演的遵从

展览也经由一些小巧而带着戏谑的装置,回到 Goldin+Senneby 对劳动与金融化的长期兴趣。Lego Pedometer Cheating Machines(“乐高计步器作弊机”)——以轻微晃动手机来“抬高”步数的家用装置——揭示“健康/养生”的游戏化机制。随着越来越多的健康项目鼓励或要求提交活动数据,这些机器让“遵从”的表演性劳动显形:时间、动作与居家空间被动员起来,生成满足外部指标的数字。幽默虽干,但观点明晰:当指标变成命令,身体便被校准以服务仪表盘。

策展语境与机构间流通

在 List Center,看展的首席策展人 Natalie BellFlare-Up 定位为对引导临床与生态生活的法律—经济基础设施的考察。博物馆毗邻实验室、风投与制药公司的地理位置,强化了这样一种立场:艺术研究理应与科学研究并行——不是作为插图,而是作为对其隐喻与激励机制的“压力测试”。项目同时也是一次跨机构协作:由 Richard JulinAccelerator 首度策划的版本,此番以更大尺度、更加“在地”的形态抵达 MIT,由 Bell 与策展助理 Zach Ngin 共同组织。从斯德哥尔摩的大学画廊到剑桥的大学美术馆,这段迁移亦折射了展览在“临床—森林—市场”之间的往返运动。

《Flare-Up》最终提出了什么

总体而言,Flare-Up 给出清晰命题:免疫既是医学范畴,也是政治与生态范畴。 封合创口的树脂可以被采集为燃料;保护图像的画框同样可能中和信息;“证明”诊断的影像也能够锚定价值链。以克制而分析的方式排布这些纠缠,展览展示了保护如何滑入开采、可见如何滑入变现、照护如何滑入控制。

形式上的节制亦是论证的一部分。展览不宣判结论,而是编织出一片关系的场域:一汪无法跨越的“树脂水面”;一棵“过度渗出”的树;以围合来保护的画框;从背面“治愈”的绘画;追踪图像自实验室流向市场的随笔。在每个场景中,作品都邀请观众识别界定“创伤—疗愈—风景—指标”的技术、法律与经济系统,并反思这些定义如何在身体与机构之间流转。

Goldin+Senneby, Swallowimage (verso man in cave with skull, 19th century), 2025 and Swallowimage (verso man in ecstasy with skull, 17th century), 2025. Isaria sinclairii and oil on canvas, dimensions variable. Photo: Jean-Baptiste Béranger
Goldin+Senneby, Swallowimage (verso man in cave with skull, 19th century), 2025 and Swallowimage (verso man in ecstasy with skull, 17th century), 2025. Isaria sinclairii and oil on canvas, dimensions variable. Photo: Jean-Baptiste Béranger

展览信息
Goldin+Senneby: Flare-Up
展期:2025 年 10 月 24 日—2026 年 3 月 15 日
地点:Hayden Gallery, MIT List Visual Arts Center, 20 Ames Street, Bldg. E15-109, Cambridge, Massachusetts 02139

分享本文
没有评论

发表回复

您的邮箱地址不会被公开。 必填项已用 * 标注