威尼斯Correr博物馆深藏多年的一幅十五世纪末期的重要画作，经过一段长时间且复杂的修复过程，得到了G.E. Ghirardi基金会的支持，现再次呈现在公众面前，并为新的研究、深入探讨和比较提供了可能。这幅画将首次在安德里亚·曼特尼亚的故乡——位于Piazzola sul Brenta的Villa Contarini – G. E. Ghirardi基金会展出，展出的是一幅描绘圣母与圣婴、圣若翰童子和六位圣女的作品。
这幅充满神秘气息的作品，不仅展示了意大利文艺复兴时期大型宫廷的精神，更重要的是，它清晰地带着著名帕多瓦画家的独特“印迹”。
该画作曾长时间被藏于威尼斯Correr博物馆的仓库内，是一幅急需修复的珍贵小作，由于岁月的侵蚀及后期的重绘，其原貌已不易辨认。然而，博物馆的保藏人员从模糊的表面中识别出极高的绘画品质及细致的执行品质。这启动了作品的深入研究和科学调查，也利用了先进的技术。经过一段既微妙又复杂的修复工作，如今的《圣母与圣婴、圣若翰童子和六位圣女》再次呈现眼前。
一个引人注目的事实是，这幅全“女性”圣经场景与目前收藏于波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的一幅画几乎完全相同，后者长期以来一直归功于伟大的安德里亚·曼特尼亚——尽管某些学者认为其签名非原创。对威尼斯画作进行的放射性和反射图谱调查，提供了一种完全出乎意料且令人惊讶的“技术”说明：两幅画下的图案几乎完美匹配，表明两幅画很可能是根据同一张草图制作的。
因此，有理由认为这两幅作品是在安德里亚·曼特尼亚的工作室里，几乎在同一时间段内或同时创作的。几乎相同的两幅画，只是在细节和色彩上有一些小但意义重大的变化。通过分析和修复，又一个基本事实浮出水面——这是一幅未完成的作品；也就是说，经过一个非常精确且漫长的创作过程，由于某些未知的原因，画家在完成前夕放弃了这幅作品。
但是，这个谜团还没有结束：还有关于谁是委托人（或更可能是“女性”委托人，可能是一位著名的冈萨加家族女性）及为何会要求两幅完全相同的画作，这些作品的最终接受者是谁，围绕圣母和圣婴耶稣的这些圣女所隐含的意义是什么，其中一些可以清楚地识别，而另一些则似乎是匿名的，但都穿着与画作同时代的宫廷时尚服装。更进一步的，这幅现在被重新发现的画作是如何到达威尼斯的，它又经历了哪些过程才落入不知疲倦的收藏家Teodoro Correr之手。
展览“安德里亚·曼特尼亚的足迹”，由威尼斯市民博物馆基金会和G. E. Ghirardi基金会联合推出，并得到了威尼斯市政府和威尼斯及拉古纳地区考古、美术与风景管理局的支持，旨在向公众揭示这幅神秘而迷人的作品，并尝试回答由其独特的自然、材料、艺术和图像特性所提出的诸多问题。展览中，丰富的教育装置，通过展板和带有触摸屏的多媒体设备，向公众展示了从调查和修复中得到的最有趣的数据，引导他们深入了解绘画的内涵。参观者将能够深入探讨围绕冈萨加家族宫廷所展开的多重解释假设，邀请观众一同考察意大利文艺复兴时期最著名的人物之一——伊莎贝拉·德斯特，她是这幅独特的“双重画作”最可能的委托人之一，在十五世纪末这一意大利历史上极为复杂且光辉的时刻。