马丁-希德杂志 — 文化、娱乐与世界新闻

有一种独特的沉默，会笼罩在一对相处已久的情侣之间——他们已经能替对方把话说完，却不再认真倾听答案。那并非真正的不幸福。那是一种关系悄然变为家具的声音：始终在房间里，却很少被注视。《A Love Other Than Yours》就从那种沉默开始，然后小心翼翼地将其打破。 https://www.youtube.com/watch?v=zp62ID0bbQM 该剧是一部韩国的周末剧，通过Prime Video走向全球，其情境看似微小。南宫浩（Namgoong Ho）是一家零食公司的助理经理，过去十年他把这段关系视为既定事实——这是他生活中唯一无需重新谈判的事情。李美度（Lee Mi-do）则是一名电影导演，曾有一个充满希望的开端，如今却陷入低谷，她的这十年过得截然不同。当陌生的情感袭来时，双方同时遭遇：浩用求婚来回应自己的疑虑，而美度发现自己被另一个男人吸引。徐康俊（Seo Kang-joon）和安恩真（Ahn Eun-jin）饰演这对情侣，李珠安（Lee Joo-ahn）和赵阿蓝（Jo Aram）饰演那些并非完全意外地闯入他们之间空隙的人。 这些都不新鲜，该剧也没有假装新鲜。这是经典的诱惑情节——影视媒介最古老的引擎之一，一段稳定的关系受到外部可能的考验——并且拥有悠久而卓越的血统。《Brief Encounter》在1945年让一对体面的已婚男女站在火车站台上，它的力量来自他们什么都没做。伯格曼在《婚姻场景》中把同样的审视拉长到六个电视小时，让整整一代夫妻在回家的车上争论不休。这些作品不断追问的问题，从来不是某人是否会出轨。而是婚姻中已经变得沉默的东西，一个陌生人可以突然让它重新被听见。 韩国电视剧已成为这一传统最具纪律性的现代家园。《Something in the Rain》和《One Spring Night》用整季的长度展现成年人的犹豫，把爱上一个人视为勇气问题而非命运。而且，以一种几乎令人不适的巧合，徐康俊自己的《The Third Charm》曾让一对情侣跨越多年，直到熟悉变成了他们俩都无法命名的某种东西。《A Love Other Than Yours》继承了这一切，并且收紧了框架。出轨在这里不是需要惩罚的丑闻，而是需要解读的症状——外在迹象表明一段长久的爱情可能已经到期的时刻，而双方都在看向别处。 它更新的是道德架构。情节剧通常需要一个受害者和一个有罪者；它靠观众站队来运转。这个前提移除了反派，因为疑虑是共享的。浩和美度都不是受伤的无辜者，也不是单纯的离开者。这种对称是该剧最刻意的结构选择，也是其最大风险——它剥夺了观众轻松站队的快感，而要求一种更难的东西：认知。你不该去恨任何人。你应该在那种漂移中看到自己。 这种漂移正是本剧触及时代特有的地方。它直接指向韩国三十多岁的一代人——那些早早配对、现在背负着下一个预期步骤（婚姻）的情侣，像他们不再确定是否愿意举起的重担，而在这个结婚率和生育率屡创新低的国家。在这种背景下，浩的求婚看起来不再像浪漫，而更像一种反射：当你感到地面在移动、想要固定它时伸手去抓的东西。该剧的赌注是，求婚可以同时是真诚的宣言和一种否认形式——并且它似乎满足于让观众停留在这种矛盾中，而不是把它收拾干净。 制作团队似乎明白，这种素材需要克制。导演黄胜基（Hwang Seung-gi）曾执导过机智、接地气的职场喜剧《Into the Ring》，他与联合导演李佳蓝（Lee Ga-ram）和编剧刘秀智（Yoo Soo-ji）合作，从预告片来看，调性贴近厨房、汽车和小办公室，而非追求宏大。这对于一个关于日常生活侵蚀的故事来说是正确的直觉；诱惑情节剧一直最擅长在表面保持平凡、压力在其下累积时发挥作用。 选角同样起到了论证级的作用。安恩真从《衣袖红镶边》和《王后伞下》走来，拥有罕见的内向天气天赋——那种在找到词语之前一个节拍的、从脸上掠过的疑虑——而在这里她得到的不是简单的心碎，而是更腐蚀性的挫折：一位艺术家职业生涯悄然停滞。一个对自己的工作失望的女人比一个仅仅被诱惑的女人更具可燃性，而将这两种不满结合在同一个角色中是该剧最聪明的举动。与她相对，徐康俊回归了《The Third…

夏天的故事是金钱，球场上的故事更有意思。从定位球的兴起，到曼城的门将转向，再到阿森纳重现的右路三角，这些左右胜负的战术趋势，按其真实分量排名。

由鲁本·加利亚多·阿塞多（Rubén Gallardo Acedo）创作的电影《艾米》原声带现已登陆Spotify。