塞法迪流亡之路化作首张专辑：Al Tayr Ensemble从格拉纳达唱到君士坦丁堡

西班牙诞生过的音乐中，有些最历久弥新的作品，是徒步离开这个国家的。十五世纪末，卡斯蒂利亚与阿拉贡的犹太人被勒令离境，他们的歌也随之远行；在驱逐他们的王国早已将这些歌遗忘之后，它们仍在奥斯曼治下的地中海世界以拉迪诺语代代传唱。西班牙年轻的古乐三重奏Al Tayr Ensemble（阿尔塔伊尔乐团）把整个乐团的身份建立在这段迁徙之上，而首张专辑El viaje de Abendino（《阿本迪诺之旅》）则把它变成一个可以逐曲追随的故事。

阿本迪诺是虚构的人物。他是格拉纳达的一名犹太男子，因天主教双王颁布的驱逐令离开故城，一路渡海东行，前往君士坦丁堡，途中遇到形形色色、彼此拼贴的文化、信仰与音乐传统，并非每一种都友善。乐团把他当作一条贯穿始终的线索，而不是一堂说教课：在发布声明中，乐团将这张唱片定位为对记忆、流亡与文化对话的反思，而非历史复原。

曲目本身就是一张航线图。来自《宫廷歌曲集》（Cancionero de Palacio）的宫廷歌曲，包括Rodrigo Martínez和胡安·德尔·恩西纳的两首作品，与意大利特雷琴托（十四世纪）音乐并置：出自斯夸尔恰卢皮抄本的洛伦佐·达·佛罗伦萨Non perch’i speri, donna，犹太舞蹈大师古列尔莫·埃布雷奥·达·佩萨罗的一首舞曲，路易斯·米兰的一首比韦拉琴幻想曲，以及安达卢斯歌曲Ya Rasha al Fattan。随后船头转向东方：Morena me llaman、Durme durme、Cuando el rey Nimrod等塞法迪歌曲，马其顿的Jovano Jovanke，保加利亚的科帕尼察舞曲，以及旅程终点的Los caminos de Sirkedji。小册子用摩西·伊本·以斯拉、犹大·哈列维和编年史家以利亚·卡普萨利的文字把各个站点缝合在一起，演职名单中还有一位叙述者阿尔贝托·卡韦罗（Alberto Cavero）。

The three members of Al Tayr Ensemble holding a frame drum, a vihuela and a recorder in a garden — Photo: Diogo Pedras / Al Tayr Ensemble

它首先是一部舞台作品，这也解释了其叙事骨架。三重奏的成员是：担任人声并演奏比韦拉琴、乌德琴、大鲁特琴和佐拉斯琴的乔恩·沃瑟曼（Jon Wasserman）；演奏中世纪与文艺复兴时期竖笛的奥尔加·罗东·马斯（Olga Rodon Mas）；以及掌管一整座打击乐“军火库”的阿尔贝托·埃斯皮诺萨·迪亚斯（Alberto Espinosa Díaz），从阿塔巴尔鼓、里克铃鼓到本迪尔鼓、通巴克鼓和方形框鼓应有尽有。乐团由受过古乐与民族音乐学训练的演奏者和研究者组成，已将“阿本迪诺”节目带到美国布卢明顿古乐节，格拉纳达、莫雷利亚和阿拉尔科斯的古乐节，以及比利牛斯古乐节（Festival de Música Antiga dels Pirineus），也走进了意涵不言自明的空间：马德里国家考古博物馆、赫罗纳犹太历史博物馆，以及托莱多的特兰西托犹太会堂。

Al Tayr Ensemble performing outdoors at dusk with a horn, a recorder and a large drum beneath Monteagudo castle — Photo: E. Guillen / Al Tayr Ensemble

专辑于2026年2月在马德里录制，录音师为卡韦·萨尔瓦里安（Kaveh Sarvarian），由埃内斯托·桑塔纳（Ernesto Santana）在Estudio 343完成混音与母带处理，封面与小册子由伊内斯·皮纳（Inés Pina）设计。专辑于2026年7月中旬以实体CD形式发行，并登陆Spotify、YouTube、Amazon Music等主流流媒体平台。

古乐首张专辑通常意在证明一种声音。这张专辑却描绘了一条路线，而且终点不在歌曲诞生之地，而在歌曲得以存活之处。乐团表示已在筹备新的节目与形式；从这张唱片来看，行程本身就是他们的方法。

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