在英国人散步大道之上的一家大酒店里，一名检察官死了；那个夏天，可能想除掉他的人多得数不过来。蔚蓝海岸不再是那些在百叶窗后积累财富的家族的私家花园。火车送来了另一些人——工厂女工、裁缝、从未见过地中海的职员——而故事正好在这两个法国不得不共用同一个门厅的那一刻开始。

表面上，Netflix这部限定剧是一桩谋杀悬疑：一条人命，四个女人，每人都有撒谎的理由。底下则是对一道门槛的研究。给它命名的那个夏天，正是人民阵线给工人发放第一个带薪假期的夏天；一段被编码为资产阶级领地长达一个世纪的海岸，一夜之间挤满了此前只为它服务的人。谋杀只是让这种贴近变得无法忍受——因而也变得可见。

四重声音的结构才是这部剧真正的语法，而那是一种刻意的拒绝。没有一个可以信赖的唯一侦探，也没有一只把嫌疑人聚到客厅里、把一切讲清楚的中心之眼。布朗什·阿克曼、欧仁妮·贝尔捷、朱莉娅·樊尚和蕾奥妮·莫雷尔各自看到同一个夏天的不同片段，而剧集放弃了由一个声音告诉我们发生了什么的安慰。观众一场一场拼起来的，与其说是答案，不如说是一幅社会图谱。

导演弗雷德里克·加尔松拍了全部六集，他把酒店拍成一个剖面，而非布景。镜头一次次越过这座建筑为维系而存在的那条界线——仆役楼梯对着露台，洗衣房对着舞厅——直到地理本身担起论证。在这里，楼梯从来不只是楼梯：它丈量着两个法国之间的距离，而它们在几周里呼吸着同一片咸湿的空气。年代的还原不是装饰；它在工作。

在时代剧的愉悦之下，跳动着一根在法国从未停止作痛的神经：共和国的承诺究竟属于谁。带薪假期是一则关于平等闲暇的建国神话，定格在工人骑车奔向大海的照片里。把一桩命案放在这个接触点上，会让一种至今仍活着的不安浮现：法律给出的准入是否留得住，还是只是被容忍、借出一季、又被悄悄收回。索菲娅·埃萨伊迪饰演的欧仁妮和诺尔温·勒罗伊饰演的朱莉娅站在新来者这一边；缪缪所塑造的玛特·蓬塔维斯-卡隆守着旧世界。

剧集拒绝解开的，是它自己的结局无法合拢的问题。一桩本格推理欠观众一个名字、一个动机、一种被恢复的秩序，《1936：盛夏尼斯》偿清了这笔债。可它把更大的一笔留作敞口：那年夏天敞开的门是否一直开着，还是蔚蓝海岸容忍了客人两周，便等着九月再次落锁。案子合上了，国家没有。

本剧重新集结了《慈善义卖》背后的班底——Quad Drama，连同TF1与Netflix——并再次把茱莉·德·博纳放到中心，康斯坦丝·盖伊与弗朗索瓦-格扎维埃·德迈松在侧。剧本由卡特琳·图泽与玛丽·德埃尔执笔，全剧共六集、每集约五十二分钟，曾在Séries Mania首映；在法国电视的首轮播出之后，将于2026年7月1日在全球Netflix上线。