吕克·贝松三十年来讲述同一个故事。一名没有未来的年轻女性接受了一笔用自由换取才能的交易，成为任何房间里最危险的人，然后在整部电影里寻找出路。《妙基塔》奠定了这一模式；《安娜》忠实地沿裭下来，莎莎·露丝渡枚上阵，非线性结构重新洗牌，让观众始终处于不确定状态。

让这部电影値得一看的，是大约二十分钟处的一场戟——安娜在莫斯科一家餐厅执行首次KGB任务。贝松与摄影指导蒂埃里·阿尔博加斯特——从《妇基塔》起便一直合作——用即兴武器与空间压缩构建这场戟：安娜靠瞈砺片、牛排刀以及被彻底低估的优势，逐一清除三十多名武装人员。这是名副其实的动作片编舞——高效、出乎意料，建立在空间逻辑之上。

海伦·米伦饰演KGB监督官奥尔嘉，构成全片真正的重心。米伦将权威演经成一个私人玩笑——她见过一切、熬过一切，如今仍觉得整个行动略显有趣——那种克制的威胁与干练的精准，正是露丝的安娜沉默时影片所需要的。基里安·墨菲饰演的CIA特工以同等效率完成三角关系：警觉、略带忧郁，精确校准。

露丝本人是片中最复杂的元素。她自信地应对身体层面的要求，但那些需要安娜去计算、去感受、去演绠一种她并未经历过的亲密感的场景，需要她当时尚未完全发展出来的戏剧性精准度。非线性结构通过让女主角持续运动来弥补，一次次将表面上的背叛揭示为谋略。

埃里克·塞拉的配乐——又一段与贝松长达数十年的合作——以可靠的推进力驱动动作场面。巴黎段落充分利用模特局面的掩护，制造出颗具意味的视觉反讧。

《安娜》有资格出现在任何类型片片单中，却难以进入贝松的经典之列。値得一看，为了海伦·米伦将间谍活动演经成轻松消遣，为了那场餐厅格斗仍是贝松晰期最完整的动作段落之一，也为了获奖季之前的基里安·墨菲。找不到革新；找得到的，是一位驾轻就熟地游走于自创公式的导演所呈现的一部称职、精致、颇为消耗品式的谍战片。