哈莉·奎茵被小丑甩了之后，抢来一辆油罐车撞进艾斯化工厂，那是她当年向“犯罪王子”交付真心的地方。据《卫报》，她在最后一刻跳车逃生。爆炸一响，整个哥谭都知道她不再受小丑庇护，仇家蜂拥而至。这个开场粗暴，却把影片的兴趣交代得很清楚：它关心的不是拯救世界，而是一个人分手之后怎么活下去。《帝国》杂志干脆称它是“带拳脚戏的《婚姻故事》”，我觉得这个说法抓得很准。

罗比不只是主演，也是把这个项目推上银幕的人。她兼任制片人，2015年就向华纳兄弟提出了构想。2016年5月影片宣布立项，同年11月克里斯蒂娜·霍德森受聘编剧，2018年4月导演凯茜·严（Cathy Yan）签约。主要拍摄从2019年1月持续到4月，地点在洛杉矶市中心、艺术区和伯班克的华纳兄弟摄影棚，9月还有补拍。据《帝国》杂志，这部片子的工作片名是“福克斯战队五人组”，出自《低俗小说》里米娅·华莱士那部从未播出的电视试播集：五个各怀绝技的女特工。影片是《自杀小队》（2016）的衍生续作，《卫报》说那部前作“不怎么讨人喜欢”。上一部里哈莉是小丑的情人，这一次她自己当主角，故事的重心也从“谁是小丑的女人”挪到了“没有小丑的哈莉是谁”。

罗比是全片的重心。《卫报》着重提到她那种瞪圆眼睛、近乎机器人的咧嘴笑，并把这部电影形容为“甜味剂过量”。《帝国》杂志则列出了哈莉分手之后的种种应对：买下一只取名“布鲁斯”（取自韦恩）的鬣狗，去打轮滑竞速，把狂欢派对用一个长镜头拍完，像“嗑了药的《1917》”。这一串荒唐事让她的失恋看起来既滑稽又没人收得住。《影迷精英》（The Movie Elite）的作者自称并不太喜欢哈莉这个角色，觉得她没有小丑反而没那么有意思，却仍然承认罗比演得完美，她的俏皮话让人很难不笑。一个并不偏爱角色的观众都被说服，这比任何宣传语都更能说明罗比的分量。

哈莉的“解放”并不是单打独斗。影片把她放进一个由几位女性组成的小圈子里：温斯特德饰演的女猎手，斯莫利特-贝尔饰演的黑金丝雀黛娜·兰斯，罗茜·佩雷斯饰演的探员蕾妮·蒙托亚，还有艾拉·杰伊·巴斯科饰演的小扒手卡珊德拉·凯恩。据《帝国》杂志，黛娜是个能用嗓音震碎马提尼酒杯的夜总会歌手，蒙托亚是个在职场被看轻、沉迷80年代警匪剧台词和套路的警探，卡珊德拉则是整个故事的支点。《影迷精英》说温斯特德拿到了不少好台词，也很高兴看到许久不见的佩雷斯有这样一个分量不小的角色。这几个人终于凑到一起的时候，是全片最痛快的一段。《帝国》杂志觉得没有更早让她们会合是个失误，我同意。

叙事则是有意弄乱的。《卫报》认为霍德森的剧本从《杀死比尔》借来了不少东西：喋喋不休的旁白、被打乱的时间线、用定格字幕介绍的怪人反派，其中一个杀手长得像弗里达·卡罗，还被拿来嘲讽一番。《卫报》还觉得蒙托亚的刻画带着编剧沙恩·布莱克的影子，比如她被要求交出枪和警徽的那一刻，以及哈莉那句“警察总要被停职之后才办得成事”。《帝国》杂志指出，既然由哈莉自己讲述，故事就带着她那颗破碎头脑的逻辑。《影迷精英》则认为，这种非线性结构并不让人糊涂，只是想捕捉所有零碎的笑点，大概需要多看几遍。在我看来，这种碎片化给了影片节奏，代价是人物几乎没有喘息的空隙。

反派罗曼·西奥尼斯（黑面具）由尤恩·麦克格雷戈出演，评价分歧最大。他经营夜总会，手下有残忍的右手维克多·萨斯（克里斯·梅西纳饰），两人都在追一颗刻着贝尔蒂内利家族账户号码的钻石。《卫报》特别指出，罗曼还是个对非洲艺术毫无文化敏感度的收藏家，这个细节让他的可憎又多了一层。《影迷精英》却觉得麦克格雷戈演得浮夸而带黑色幽默，不够吓人，作者期待的是《好家伙》里乔·佩西那种让周围人噤若寒蝉的恶棍。我在这点上站在他那边：罗曼更像一个爱表演的有钱人，威胁感被冲淡了，女主角们的对手一弱，她们联手时的痛快也跟着打了折扣。

影片于2020年1月25日在墨西哥城举行全球首映，2月7日在美国上映。评论大体给了好评，票房却没能撑住：全球票房为2.055亿美元，低于据称2.5亿至3亿美元的盈亏平衡线。用《帝国》杂志的话说，它并非处处奏效，花哨、混乱，却大体让人看得开心。散场之后留在脑子里的不是剧情，而是一个上一部里只是小丑情人的角色，头一回独自撑起了整部电影。