白天管理护理机构，深夜挥笔——邱玮祥于gdm香港举办首个画廈个展

在限制中诞生的作品往往有一种特别的紧迫感。邱玮祥白天管理一家护理机构，绘画则发生在深夜——用丙烯在纸上作画。他毕业于国立台湾艺术大学书画学系，随后将学院的教导搬置一旁。笔触迅疾，带着近乎孩童般的率真，是即兴而非精雕细球的——对其所受训练所塑造的学院精确性的刻意拒绝。材质在这里做了一件可感知之事：它在本该继承的规训面前，坚持自身的紧迫。

Chiu Wei-Hsiang seated in his studio surrounded by paintings and calligraphy works in progress — Chiu Wei-Hsiang in his studio. Image: gdm

《日日耕（Toil and Soil）》的主题是一片已然消失的土地。邱玮祥成长于台湾桃园大园，祖父是居委会主任，风景延伸于稻田与院落牧畜之间。桃园航空城计划——政府主导的机场周边智慧城市开发——抑剔了那个世界。家族旧宅中的早期个展（《老屋》与《根》）曾将即将拆迁的场所转化为展览空间。这是他在商业画廈举办的首个个展，作品承载着这一转变。

gdm展出的纸本丙烯作品以日常物件为题——蔬菜、双手、家用工具——留存了创作时的笔速。两件核心作品是《不急（No Rush）》（2026年）与《等待长出双手（Hands, Impending to Grow）》（2026年），均为纸本，79×55 cm。《不急》这个题目与画家的真实处境形成反讲75的对话：这是一种被压缩在照护他人之后所馀时光里的创作实践。题目的平静与笔触中可见的急迫之间的张力——正是此展真正的论点所在。