梅兰妮·蒂埃里：从《海上钢琴师》里的无名少女到法国影坛的沉默力量

梅兰妮·蒂埃里

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1981年7月17日 Saint-Germain-en-Laye, France
职业	演员
代表作	海上钢琴师, 天上再见, 誓血五人组
获奖	凯撒奖 · 2 Swann d'Or for Best Actress, Cabourg Film Festival · Valois for Best Actress, Angoulême Francophone Film Festival · Best Actress, Saint-Jean-de-Luz International Film Festival

在那部让梅拉妮·蒂埃里首次登上国际银幕的朱塞佩·托纳多雷电影里，她没有名字。片尾字幕只称她为“女孩”：钢琴家从舷窗望出去，看见了她的脸，而那个钢琴家永远不会离开自己的船。电影对她的要求，仅仅是让人注视。这种安排倒也真实映照了她的来路：演戏之前，她做过模特；踏入银幕后最初十年，她常常也只是以同样的方式出现在镜头前。之后发生的变化来得缓慢。真正奠定她声誉的角色，恰恰让她逐渐隐去那张脸：一位沉默等待丈夫被驱逐出境的作家，一位在被占领的乌克兰藏匿犹太男孩、用乌克兰语说话的女人，还有一位几乎不开口的外省妻子。她的职业生涯，仿佛一直在回答这样一个问题：当人们不再只是看着一位女演员时，她还能做什么？

她的父亲是餐饮行业的销售代表，母亲是药房助理。她在萨特鲁维尔长大，那里距离她的出生地圣日耳曼昂莱只有几公里。十三岁时，她便开始拍广告和电视电影。随后她进入模特行业，拍摄过 Hermès 的作品，也曾为《Vogue Italia》与保罗·罗韦西、彼得·林德伯格合作，还出演过 Yves Saint Laurent 的 Opium 广告。

她首次出演大银幕作品，是帕特里克·蒂姆西特讽刺喜剧Quasimodo d’El Paris中的爱斯梅拉达。影片于1999年3月上映，距离她年满十八岁还有四个月；她出生于1981年7月17日。此前拍摄的托纳多雷电影海上钢琴师，已经让她与蒂姆·罗斯演对手戏。真正显露出另一种可能性的，是夏延·卡隆2005年的惊悚片Écorchés，这部作品为她赢得圣让德吕兹电影节最佳女演员奖。一年后，麦温邀请她出演Pardonnez-moi；舞台上，她则在阿曼达·斯特尔斯的Le Vieux Juif blonde中担纲主演。

接下来是一段大制作电影的迂回之路。2008年，她在马修·卡索维茨执导的生死新纪元中担任女主角。这部影片改编自莫里斯·G·丹泰克的小说，由她与范·迪塞尔搭档；导演与主演之间公开的紧张关系给影片上映蒙上阴影，评论口碑和票房表现也双双失利。同年，热罗姆·萨尔执导的Largo Winch却意外大获成功。真正重要的认可来自一部规模更小的电影。在菲利普·戈多执导、以戒瘾诊所为背景的剧情片Le Dernier pour la route中，她饰演一名年轻患者，与弗朗索瓦·克吕泽演对手戏；2010年2月，她凭借这一角色获得凯撒奖最佳新人女演员奖。随后，贝特朗·塔维涅让她担任La Princesse de Montpensier的片名角色，并带着她进入戛纳电影节主竞赛单元。

接下来的十年里，她在法国作者电影与国际群戏之间不断转换。她出演了特里·吉列姆的零点定理，也在费尔南多·莱昂·德·阿拉诺亚执导的A Perfect Day中与贝尼西奥·德尔·托罗对戏。她在斯特凡妮·迪·朱斯托的La Danseuse和阿尔贝·杜庞泰尔的Au revoir là-haut中担任配角，两度获得凯撒奖提名。真正重新定义她的合作关系，来自埃马纽埃尔·芬基尔。在Je ne suis pas un salaud之后，他邀请她在La Douleur中饰演玛格丽特·杜拉斯：巴黎先遭占领、后获解放，她在这段岁月里等待罗贝尔·昂泰尔姆从集中营归来。她的表演以静默为底色，并以自己的声音朗读杜拉斯的文字，最终为她带来首个凯撒奖最佳女演员提名，以及卡布尔最佳女演员金天鹅奖。

同一份作品履历，也有不那么光鲜的读法。每有一部La Douleur，就有一部Ombline：这部2012年的剧情片讲述一名年轻母亲身陷囹圄，她担纲片名角色，却几乎无人问津；那几年她主演的另几部作品，也大多没有留下多少痕迹。生死新纪元原本被寄望为她打开好莱坞大门，但这扇门基本上始终紧闭；此后她出演的英语作品，也多是群戏或次要主角。曾将她评为最佳新人的凯撒奖评审团，后来又四次提名她，却没有再颁给她一座奖杯。她在法国电影界地位不低，但这份地位是靠一个个角色慢慢建立起来的，而她参演的电影往往需要观众主动走近。

尽管如此，2020年代还是让更多观众认识了她。她在斯派克·李的誓血五人组中饰演海蒂·布维耶，一名在越南经营排雷组织的法国女性。在埃里克·托莱达诺和奥利维耶·纳卡什创作的 Arte 剧集En thérapie里，她饰演阿丽亚娜——一名在周一接受治疗、爱上心理分析师的患者；这位分析师由弗雷德里克·皮耶罗饰演。法比安·戈尔热阿尔执导的La Vraie Famille讲述一位寄养母亲被迫交还自己抚养长大的男孩，她凭借此片获得昂古莱姆电影节最佳女演员瓦卢瓦奖。芬基尔随后再次邀请她出演La Chambre de Mariana，这部作品改编自阿哈龙·阿佩尔费尔德的小说，她在片中饰演一名性工作者，在战争期间于妓院藏匿一名犹太男孩。为了这个角色，她学会了乌克兰语，并凭此片获得2026年凯撒奖和卢米埃尔奖最佳女演员提名。凯撒奖最终颁给了蕾雅·德吕克；三个月后，她将在戛纳与蒂埃里同台出演。亚历克斯·卢茨执导、改编自尼古拉·马蒂厄作品的Connemara则于2025年进入戛纳电影节，蒂埃里在片中饰演一名在巴黎身心俱疲、回到孚日故乡的女人。

今年，她几乎同时出现在各处。4月上映的大卫·鲁执导的La Femme de中，她饰演洛林一位富有实业家的妻子玛丽安。她告诉《Numéro》，自己早在封控期间、差不多六年前就答应出演这个项目。“要演一个几乎不说话的角色，确实非常考验人，因为所有东西都必须通过别的方式传达出来。”同月，海梅·罗萨莱斯执导、由蒂埃里饰演成年格温的Morlaix也在法国上映；5月，戈尔热阿尔又与她合作了喜剧片C’est quoi l’amour ?。戛纳电影节上，她有两部影片亮相：夏琳·布尔乔瓦-塔凯执导的La Vie d’une femme入围主竞赛单元，她在片中饰演小说家弗里达，追随着蕾雅·德吕克饰演的一名外科医生；拉杜·裘德的法语长片首作Le Journal d’une femme de chambre则入选导演双周，她在片中饰演一名住在波尔多的罗马尼亚女佣的雇主。这个角色名叫玛格丽特·多纳迪厄，正是玛格丽特·杜拉斯出生时的名字。6月，卡布尔电影节将最佳女演员金天鹅奖颁给她，表彰的是她整体的作品，而非某一部影片。

自2002年起，她便与歌手拉斐尔相恋；两人于2022年6月结婚，育有三个儿子。2017年，她还与拉斐尔合唱了收录在专辑Anticyclone中的歌曲“La question est why”。2025年1月，她获授法国荣誉军团勋章。

接下来的作品已经排定。Le Journal d’une femme de chambre将于10月28日在法国影院上映。米夏埃尔·R·罗斯卡姆执导的Le Faux Soir讲述比利时抵抗组织于1943年印制被占领时期报纸《Le Soir》的恶搞版，影片在多伦多首映，并为圣塞巴斯蒂安电影节闭幕，随后将于2027年1月27日在法国上映。卡琳·塔尔迪厄执导的La vie obstinée改编自华莱士·斯特格纳的作品，故事背景移至20世纪70年代的诺曼底；影片已于今年夏天开拍，演员包括伯努瓦·马吉梅尔和蕾雅·德吕克。那个没有名字的女孩，如今已经成了导演们会想起的演员——当一个角色必须言简意赅、却道尽一切时，他们就会找她。