海伦娜·博纳姆·卡特：无法被任何形象定义的演艺生涯

Helena Bonham Carter

Photo: Raph_PH / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

出生	1966年5月26日 Golders Green, London, England
职业	女演员
代表作	搏击俱乐部, 哈利·波特与死亡圣器（下）, 哈利·波特与死亡圣器（上）
获奖	英国电影学院奖 · 艾美奖 · CBE (Commander of the Order of the British Empire)

关于海伦娜·伯翰·卡特退出《白莲花度假村》一事，最说明问题的细节并不是HBO所说的——她的角色“在片场一直无法融入”——而是它揭示了一位60岁的女演员，在感觉不对时依然会说不。她本应加入目前最受关注的精品剧集，但第一周就退出了。大多数与她同龄且拥有同样履历的演员会选择留下，收割曝光度。她的退出是一个小而具有代表性的决定，紧身胸衣和假发版本的她完全无法预见。

她出身的背景几乎让这段职业生涯难以被严肃对待。她出生于1966年，家庭在英国建制派中根深蒂固——她的曾祖父赫伯特·亨利·阿斯奎斯曾任首相，祖母维奥莱特·伯翰·卡特是终身贵族和政治力量，母亲家族中有一位西班牙外交官，因在二战期间帮助拯救犹太人而被授予“国际义人”称号。当她在十五六岁到二十岁出头出演文学改编古装剧时——在《看得见风景的房间》中饰演露西·霍尼彻奇，在《霍华德庄园》中饰演海伦·施莱格尔——评论家看到的是对一个熟悉类型的确认：一位贵族英伦玫瑰，在客厅和紧身胸衣间得体克制地穿梭。而她看到的，是一个陷阱。

转折并非来自戏剧性的重塑，而是来自一系列不符合预期模样的选择累积。她没有接受过正式戏剧训练，曾被剑桥拒绝——据报道是因为大学担心她会为了演艺事业放弃学业——于是从16岁起就被送去接拍商业广告。这种体制性训练的缺失给了她一种自由，摆脱了英伦玫瑰类别所依赖的戏剧习惯。

1997年《鸽之翼》中的凯特·克罗打破了模式。伊恩·索夫特雷的亨利·詹姆斯改编作品要求她饰演一位操控垂死女继承人和她们共同爱着的男人的女性——这个角色的道德丑恶，电影并未加以中和。紧随其后的是洛杉矶影评人协会奖、国家评论协会奖和奥斯卡最佳女主角提名。但最持久地重塑她职业生涯的选择出现在两年后：大卫·芬奇让她在《搏击俱乐部》中饰演玛拉·辛格，这个角色需要自我消解、香烟烟雾，以及一种与紧身胸衣全然无关的酷劲。她形容接受这个角色是一次“刻意的职业解构行为”。

接下来的13年，多数人概括为蒂姆·伯顿时期，这种概括相当片面。她在2001年至2012年间出演了六部伯顿电影——包括《理发师陶德》中的洛维特夫人和《爱丽丝梦游仙境》中骇人又有趣的红皇后——但同一年代也为完全不同的观众群体创造了她最具辨识度的单一角色。贝拉特里克斯·莱斯特兰奇——她在2007年至2011年间的四部《哈利·波特》电影中饰演的残忍食死徒——可以说是她演艺生涯中观看人数最多的演出，被各个人口统计群体中的数亿观众看到。英国电影学院奖最佳女配角来自《国王的演讲》（2010），她在片中饰演王太后伊丽莎白，与科林·费尔斯的乔治六世演对手戏——这是一个刻意展现温暖的角色，而她职业生涯早已学会策略性地运用温暖。

精品电视时代悄无声息地从2009年的《埃尼德》开始——这是一部ITV出品的关于童书作家伊妮德·布莱顿的传记剧，大多数国际观众从未看过，却为她赢得了国际艾美奖最佳女演员奖。《伯顿与泰勒》（2013）中，她饰演伊丽莎白·泰勒，与多米尼克·韦斯特的理查德·伯顿演对手戏，展现了另一个能力：她可以在传记表演中与同样强大的对手抗衡，而不必压抑自我。《王冠》让玛格丽特公主在Netflix的第三、四季中面对全球观众，为她赢得了两次艾美奖提名和两次英国电影学院奖电视类提名。随后，2023年的《诺莉》——拉塞尔·T·戴维斯关于被遗忘的电视女演员诺埃尔·戈登的传记剧——为她赢得了英国电影学院奖最佳女主角提名，这部作品讲述了一个因为出现在电视上而被系统性地低估其工作价值的人。

对她职业生涯的批评性重新评估通常止步于与蒂姆·伯顿的合作，将2014年的分手视作个人与职业的双重断裂。更准确的解读是，伯顿时期——一直被框定为她怪异的标志性阶段——始终与另一条完全不同的职业生涯并行：获奖剧情片的角逐、大制作系列电影、精品传记电视剧。她有两次奥斯卡提名，未获奥斯卡奖，一次英国电影学院奖电影类获奖，一次国际艾美奖，以及一个大英帝国司令勋章（CBE）——这样的履历表明她持续获得机构认可，但这些机构却屡次与最高奖项失之交臂。这个差距究竟反映了那种同行群体更易欣赏、而个人投票者却难以单独指出的卓越，还是反映了一个建立在重视重塑而非巩固的选择之上的职业生涯，这是她的作品集无法明确回答的问题。

她的个人生活吸引了不少小报关注：与蒂姆·伯顿长达13年的感情，生下两个孩子比利和奈尔，两人大部分时间住在伦敦北部的相邻房子里；自2018年起，与比她小21岁的挪威艺术史学家雷·达格·霍姆博伊成为伴侣。自2022年起，她担任伦敦图书馆馆长——该机构181年来首位女性馆长——并且是在一个不一定奖励这种立场的时代里，实体书的积极倡导者。

《福尔摩斯小姐3》——Netflix旗下由米莉·波比·布朗主演的系列第三部——于2026年7月1日上映，伯翰·卡特再次饰演夏洛克的母亲、女权运动者尤多莉亚·福尔摩斯。《管家》中，她与凯特里奥娜·巴尔夫、安东尼·霍普金斯共同主演，由理查德·艾尔执导，于2026年2月在康沃尔开拍。剧本由罗丝·特里梅因撰写，虚构化了达芙妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》背后的真实灵感——这赋予了影片一种文学血统，与一位从莫昌特-艾沃里公司的改编作品起步、并花费四十年以不同方式挑战这份遗产的女演员相得益彰。

《地平线》改编自本杰明·迈尔斯的小说，她在片中饰演二战后英格兰东北部一位酗酒、波西米亚式的隐士——同时她还担任该片的执行制片人——该项目仍在筹备中。60岁的她仍在决定职业生涯的下一个版本是什么模样，而这始终是唯一值得关注的版本。