莱斯莉·曼维尔，被电影界忽视四十年的女演员

莱斯莉·曼维尔

Photo via The Movie Database (TMDB)

出生	1956年3月12日 Hove, East Sussex, England
职业	女演员
代表作	沉睡魔咒, 沉睡魔咒2：恶魔夫人, 魅影缝匠
获奖	托尼奖 · 2 Olivier · 奥斯卡奖 · 艾美奖 · CBE (2021) · OBE (2015)

有一种特别的舞台权威，来自于精确地知道何时保持沉默。莱斯莉·曼维尔拥有这种权威，而且拥有的时间比她大多数同行开始工作的时间还要长。长期以来的问题在于，电影界不知道如何处理这种权威——它知道如何处理它已经决定要关注的面孔。

2026年夏天带来了答案。曼维尔凭借在罗伯特·艾克执导的Studio 54版《俄狄浦斯》中饰演伊俄卡斯忒，赢得托尼奖最佳话剧女主角奖——这是她的百老汇首秀。演出开始时，她已经六十九岁。这既是首秀，又是两个奥利弗奖和一项奥斯卡提名的顶点，这一事实说明了认可的时间线。

她在布莱顿那宁静的邻居霍夫长大，是一位前芭蕾舞者和一位出租车司机三个女儿中最小的一个。八岁时，她想成为歌剧演唱家。十五岁时，带着两项萨塞克斯声乐冠军，她进入了伦敦的意大利孔蒂戏剧艺术学院。职业首演发生在她十六岁，在西区的一部音乐剧中。这条路从一开始就很清晰；花时间的是让别人也能看见它。

将定义她职业生涯三十年的合作始于1979年，当时迈克·李正在寻找能即兴表演的RSC演员。曼维尔在1980年到2014年间参演了他的八部电影——Grown-Ups、High Hopes、Secrets & Lies、Topsy-Turvy、All or Nothing、Vera Drake、Another Year、Mr. Turner——每部都通过漫长的即兴工作坊构建，没有剧本。这次合作在曼维尔身上产生了一种难以伪造的心理现实主义：人物在第一场景之前有历史，在最后一场景之后有生命。李的电影不会让演员出名。它们以一种需要多年才能被行业其余部分读懂的方式让他们变得卓越。

2018年《魅影缝匠》的奥斯卡提名——饰演西里尔·伍德科克，那位以冷静、无情的效率经营时装屋的年长姐姐——在某些地方被作为一次发现来呈现。这需要忽略Another Year（2010），在那里她以玛丽的身份提供了十年间最精确的人物研究之一——一个喝太多酒、抓住能抓住的一切的孤独女人。或者Vera Drake。或者Secrets & Lies。这种认可是真实的。将其框架为新来者是对批评记录的追溯性修正。

电视更加密切地关注了。River（2015）给她带来了BAFTA提名。Mum（BBC，2016-2019），关于一位在悲伤和家庭之间穿行的寡妇的安静喜剧，是她最诚实的电视橱窗。Harlots将她置于对立面：残忍的妓院老板莉迪亚·奎格利，以她给受害者的同样精确度来演绎邪恶。The Crown在最后两季中给了她玛格丽特公主——不是对真实人物的模仿，而是对一个公共形象已经完全神话化的人的可信私人版本的构建。2024年的艾美奖提名随之而来。

《哈里斯夫人去巴黎》（2022）给了她李的电影没有提供的东西：一部娱乐片中的主角。作为艾达·哈里斯，一位为买一件迪奥礼服而存钱、靠纯粹的固执颠覆时尚界的伦敦清洁工，曼维尔出人意料地迷人。金球奖提名证实，不了解她的李的电影的观众已经找到了可以关注的人。Back to Black（2024）增加了辛西娅·利维，艾米·怀恩豪斯的祖母：更小，但同样具体。

2025年秋季将《俄狄浦斯》转移到百老汇是一次蓄意的赌博。艾克的制作将希腊悲剧重新想象为现代政治惊悚片。曼维尔扮演伊俄卡斯忒，对面是马克·斯特朗的俄狄浦斯。伦敦的2025年奥利弗奖。2026年6月的托尼奖。同年，与西亚兰·欣兹和导演波利·芬德利合拍的Midwinter Break又增加了一层：一段长久婚姻在沉默中慢慢瓦解的肖像。

她于1987年至1990年与加里·奥德曼结婚；他们的儿子阿尔菲生于1988年。2000年至2007年与演员乔·迪克森结婚。她接受的采访几乎完全集中在工作上。

接下来：在伦敦皇家国家剧院克里斯托弗·汉普顿的《危险关系》中饰演梅特伊侯爵夫人，随后是六集系列剧Marble Hall Murders。扮演梅特伊——文学中的伟大操纵者之一——是整个职业生涯都在理解角色究竟在隐藏什么以及为什么的女演员面临的明显下一个挑战。根据五十年的工作判断，答案可能值得等待。