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卡斯帕·凯利的杀人独角兽恶搞片《Buddy》,为Roadside拿下疫情以来最佳开画

《Too Many Cooks》创作者卡斯帕·凯利的长片处女作冲上第6名,创下Saban Films史上最大开画,83%的观众在35岁以下。
Jun Satō

卡斯珀·凯利(Casper Kelly)在长达十年的时间里,一直是互联网不安感的守护神——他是Adult Swim频道《太多厨师》(Too Many Cooks)的幕后创作者,这部十一分钟的情景喜剧恶搞片最终演变成一场连环杀手式的噩梦,并成为网络怪谈的里程碑之作。他的长片导演处女作赌定,那些在那种令人不适的调调中成长起来的观众,如今会愿意买张电影票,而不仅仅是点开一个流媒体——而这场赌注的回报,是专门发行领域几乎从未见过的。

《巴迪》(Buddy)是一部R级恶搞片,围绕一只巨大的橙色独角兽展开——它是一档荒诞的90年代儿童节目的疯狂主持人,由基根-迈克尔·基(Keegan-Michael Key)配音——该片强势冲至周末票房榜第六位,几乎是映前跟踪预测数据的两倍。对于路边影业(Roadside Attractions)而言,这是该厂牌自疫情以来最大的开画成绩;对于联合发行方萨班影业(Saban Films)来说,这是该公司历史上规模最大的开画。

正如Deadline在其专门票房专栏中首次报道的那样,该片的观众年龄层出奇地年轻,83%的观众在35岁以下——这正是各大制片厂一直坚称不会离开沙发的那个群体。凯利为影片的笑料配备了一组一本正经的豪华卡司,包括克里斯汀·米利欧缇(Cristin Milioti)、托弗·格雷斯(Topher Grace)、迈克尔·珊农(Michael Shannon)和帕顿·奥斯瓦尔特(Patton Oswalt),并倚重了去年突破性恐怖片黑马《武器》(Weapons)幕后团队的市场营销直觉。

这一结果重新定义了中等预算的类型片在制片厂体系之外能取得怎样的成就。路边影业凭借艺术片和信仰题材作品建立了声誉;萨班影业则靠通常只在VOD平台生存的类型片收购项目立足。《巴迪》打破了这种分野,将一部网络原生恐怖喜剧转变为一场院线盛事,并表明专门发行领域依然拥有主流大厂始终未能找到的脉搏。

数字说明了问题:该片在1258块银幕上预计收获540万美元,而映前跟踪预测仅为250万美元左右。对于路边影业而言,这一成绩仅次于2018年开画1700万美元的信仰题材剧情片《我只能想象》(I Can Only Imagine)——一部面向完全不同人群的截然不同的电影,而这恰恰是关键所在。

一部关于深受喜爱的儿童吉祥物变得狂暴的恶搞片,其票房竟然超过了本季多数制作精良的制片厂潜力股,这证明了最稳妥的院线赌注,或许正是那个始于深夜有线电视上一场噩梦的点子。

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