片名来自航海术语。推测定位（dead reckoning）是水手在缺乏外部参照点的情况下估算自身位置的方法——没有星星，没有可见的海岸线，只有一个已知的出发点、速度和保持的航向。这是一种完全依赖自身计算的技术。本片将此转化为不仅仅是装饰性比喻的东西：故事恰恰讲述的就是这个——一个建立在错误数据之上的位置，一段建立在被隐瞒之事上的爱情。

安杰依·巴特科维亚克从摄影师转型为导演。他作为摄影师的履历——《无罪的嫌疑》《生死时速》《温柔的慈悲》——描述了一个眼光训练有素于光影与道德分量之间关系的匠人。他作为导演的早期作品，与李连杰和DMX合作的动作片，是清楚自身在生态系统中位置的产品。《死神降临》则是更小规模、更奇特的作品：一部VOD惊悚片，以夏日爱情小说的腔调开场，然后被复仇阴谋的机制所取代。

故事发生在马萨诸塞州的南塔基特岛，美国文学传统长期将这里与出发和灾难相关联——《白鲸》从此地起航。蒂莉（印地亚·艾斯利）在一场飞机失事中失去父母后，在亲戚家度过夏天。那场事故看起来像意外——直到不再像为止。尼科（KJ·阿帕）带着剧本赋予浪漫主角的那种从容出现在海边的光线中，两人开始了这个类型片所熟悉的弧线。

核心揭露有一个名字：马可。斯科特·阿德金斯以克制的强度饰演尼科的兄弟——一个不是非理性而是有计划的反派，其暴力是有组织的而非爆炸性的。阿德金斯建立职业生涯靠的是展示身体在动作电影中能做什么；在这里，他被要求展示一张脸能隐藏什么，而他以超越影片整体结构所能吸收的技巧做到了。飞机失事是有预谋的。蒂莉的父母被杀害了。这段夏日恋情建立在这个被隐藏的事实之上。

剧本的核心问题是色调。夏日田园风光的调子与复仇惊悚片的调子从未找到共同的语法；两者之间的过渡以一种显得结构性而非刻意的突然发生。詹姆斯·雷马作为一个知道的比他最初透露的更多的过去人物，带来了一位在这类类型构建中工作了四十年的性格演员的职业分量，他的场景有一种其余影片所寻求但无法维持的流畅感。

巴特科维亚克的摄影机保留了摄影师的一些本能：南塔基特的木质建筑和大西洋光线的处理比预算所暗示的更有智慧。尽管如此，《死神降临》最终以一张与地形并不完全吻合的海图航行。对于欣赏低预算动作片某种工艺的观众，这里有足够多的东西来证明91分钟的价值。作为关于我们在错误的基础上建造什么的戏剧性论证，影片暗示了这个问题，但没有回答它。