一个失去自己节目的表演者通常无权撰写续集。但Stassi Schroeder可以。她的真人秀回归打着友好的旗号——这位女性据称要让这个类型重新变得有趣——但预告片轻描淡写的那个事实更具深意：这一次，她不再是别人节目的常驻嘉宾。她是主角，实际上也是作者。复出和救赎，由它们所归属的那个人亲自制作。

这与其说是新点子，不如说是真人秀最古老的那一套。温馨的家庭纪实肥皂剧——名人居家、容忍镜头的配偶、作为软化剂的孩子们——早在流媒体出现之前就一直是这个媒介的康复病房。摇滚明星、运动员和八卦小报的受害者都曾走过这条路，这种模式之所以有效，是因为它悄悄地将公众人物重新归类为私人个体。看着一个人为洗碗机争吵时，很难再对他们生气。Schroeder从内部了解这套机制，她只是从演员席搬到了控制室。

友好的框架所回避的，是为什么需要这套机制。2020年6月，Stassi Schroeder与Kristen Doute一同被《Vanderpump规则》解雇，此前前同事Faith Stowers描述了两人如何报警陷害她——错误地将她与一则小报报道中关于一名身份不明的黑人女性的盗窃案联系起来。Bravo及其制作公司Evolution Media在同一周解雇了这两位女性；包括Billie、Secret Deodorant和Skrewball Whiskey在内的品牌纷纷撤资。她当时的声明毫不含糊：“我对Faith所做的是错的。我道歉，我不期待被原谅。”

《House of Stassi》在Freeform首播，次日上线Hulu，是那次清算的另一面。它拼凑出她生活中熟悉的场景——丈夫Beau Clark、两个年幼的孩子、她的妹妹，以及一两个《Vanderpump规则》的老面孔，其中包括Katie Maloney——并将镜头对准日常。育儿、工作、紧张的人际关系：承诺的是没有风险的戏剧，你可以享受的紧张感，恰恰因为没有人因此丢掉饭碗。

这就是“重新变得有趣”在暗中起作用的地方。有趣是这个类型的溶剂；它消解了语境。一部关于女性家庭生活的自制系列，从设计上就是那种无法审视导致她上一档节目终结之事的格式——因为主角掌握着剪辑权。宣传中最诚实的片段，是那些绕过营销的瞬间。“真人秀是我所知道的一切，我热爱它，”Schroeder曾说，“但我也因此受到创伤。”以及：“我不会让《Vanderpump规则》成为我的遗产。”这些话不是一个正在享受乐趣的人说的。它们是一个正在管理自己记录的人说的。

这些都不意味着这档节目不合法。Schroeder道了歉，度过了她的荒野岁月，并且和这个类型之前改造过的任何人一样，有资格拥有第二幕。该剧可能会直面过去；首播之夜自会揭晓。但以其自身谱系来衡量，《House of Stassi》并非真人秀的革新。它是最可靠的策略之一，由一位从画面中央学会编排的人执行——家庭场景的部署不是为了打开生活，而是为了平息声誉。

这个类型的承诺一直是准入权。Schroeder的版本提供了更微妙、更现代的东西：按照主角的条件准入，进入她选择让你进入的房间。这看起来是否有趣，完全取决于你宁愿记住多少。

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