鲍勃·奥登科克在《小人物》开拍前接受了整整两年的训练。拳击、柔道、战术射击——这不是为镜头的准备，而是为身体的准备。那两年在他走廊行进的方式里、肘部的重量里、一个曾经经历过这一切的男人所特有的克制里清晰可见。整部影片的重量就压在这种可信度上。

《小人物》借用了《疾速追杀》的故事前提，将其移植到普通的美国郊区。赫奇·曼塞尔过着精确的日常生活——同一班公交、同一条上班路、家里同样的沉默。当两个入室窃贼闯入，他没有动手就让他们离开，家人的眼神随之改变。他们不知道的是，那次退让是纪律，不是懦弱。导演伊利亚·纳伊舒勒依据德里克·科尔斯塔德的剧本，先让沉默变得可信，才使得随后的爆发顺理成章。

公交车一幕是这部影片论点的集中呈现，三分钟编排好的混乱。赫奇上了一辆深夜公交。几个醉汉骚扰一名女性。影片将那个时刻悬置——一次心跳，一个选择——随后奥登科克将车厢里的所有人以残酷而高效的方式逐一击倒。那种方式与《疾速追杀》的优雅截然不同，更接近一个行家的实务性暴力。帕维尔·波戈热尔斯基的摄影机紧贴着被拍摄者，追踪的是力气而非奇观，伤痕在实时画面中累积。

克里斯托弗·劳埃德出演赫奇的父亲大卫，带来全片最意外的惊喜：一个八十多岁的老人，原来也在等待。仅凭一场固定机枪加杜松子酒的戏，他就把整部影片收入囊中。康妮·尼尔森饰演的贝卡是剧本唯一没有充分发挥的角色。阿列克谢·谢列勃里亚科夫赋予俄罗斯黑帮头目尤利安·库兹涅佐夫一种特别的恶意精确性。

本片由大卫·雷奇与凯利·麦科马克——《疾速追杀》和《原子布洛迪》背后的制作团队——以约1600万美元的预算制作，全球票房超过5700万美元。九十二分钟，没有一场戏是多余的。在一个常将片长误认为分量的类型中，《小人物》找准自己的落脚点，精确捍卫它，并且清楚知道何时该停手。