诺兰《奥德赛》创AMC自2022年以来最大预售，证明大画幅才是护城河

五年来，好莱坞一直在自问：影院盛事究竟是日渐式微的习惯，还是可再生的资源。克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》用一份销售报告为这场争论画上了句号。环球出品的这部荷马改编之作还没向公众放过一帧画面，却已经做到了如今几乎没有哪部大制作还能做到的事——把全城最大的银幕，变成全城最难抢的票。

正如Deadline率先报道的，高端大画幅场次的首日预售，是AMC四年来为任何一部大制片厂影片所录得的最强成绩。比起这个最高级，参照系更值得注意。回溯到2022年，只有AMC自己发行的演唱会电影——泰勒·斯威夫特和碧昂丝的作品——开局比它更猛。在真正的剧情长片里，没有一部能望其项背。

这是诺兰自《奥本海默》以来不断累积的策略所派发的红利。他把那部长达三小时、对白密集、讲物理学的剧情片，变成了十亿美元级别的IMAX现象。他刻意为最大的画幅拍摄，把影厅当作文本的一部分，并训练观众相信：把他的作品看小了，就是看了一个次等版本。当年正是凭这一前提把他从华纳兄弟挖来的环球，如今正在兑现这笔赌注。

这些数字暴露出的，是影院放映中定价权究竟落在何处。高端大画幅银幕——IMAX、70mm、杜比——是客厅唯一无法复制的产品，而放映商在行业低谷期一直在加建这类影厅，正是为了今晚这样的时刻。周四，AMC的网站在长达一小时的排队中瘫痪，而Regal和Cinemark则毫无延迟。这说明需求遍及整个行业，但把需求转化为收入的基础设施，分布得并不均匀。

影片将于7月20日上映，大画幅影厅将享有三周的独家放映窗口；其70mm与70mm IMAX场次提前整整一年售罄，IMAX、杜比和Prime等格式仍有逾六百万个座位待售。常规场次将于今夏稍晚开售。

目前，在AMC首日卖得比它更快的，只有泰勒·斯威夫特和碧昂丝的演唱会电影——这让诺兰出人意料地成了唯一一位名字能像体育场巡演那样带动票房的剧情片导演。

标签: 克里斯托弗-诺兰, cinema-en1, 票房