Item: 爱在苏格兰高地
Rating: 5.2
Author: Molly Se-kyung

阿德里亚娜·特里格尼亚选择在阿盖尔取景是正确的决定。洛湖畔的旅馆、基尔莫里克教堂、晨光铺展在阿德金格拉斯庄园——这些都不算精妙，但全都有效。爱在苏格兰高地是一部在很大程度上倚赖苏格兰高地来完成剧本无法承担的情感工作的电影，在漫长的段落里，那片风景忠实履行了它的职责。

凯西·李·吉福德既写了剧本，又在影片中担任主角。这个项目的透明性既是它的温度，也是它的边界。她饰演的安娜贝尔·威尔逊是楠塔基特岛的一位寡妇，亡夫留下遗愿，要她将他的骨灰撒在他们共同热爱的电影取景地——从苏格兰开始，因为《阿甘正传》是他的最爱。这个设定很动人。执行则参差不齐。吉福德以真诚的情感演绎安娜贝尔，但她为自己写的台词总是来得稍早一步——该粗砺的地方被打磨光滑，场景需要留有余味时却已收束。

克雷格·弗格森是这部影片自我辩护的最有力论据。他饰演霍华德——一个距婚礼还有一周、即将迎娶一位几乎可以肯定并不适合他的女人的苏格兰旅馆主——以一种剧本几乎撑不起来的音域操控着全场。他接过那些理应平淡落地的台词，将其拨转到另一个轴线上。一场安娜贝尔和霍华德发现彼此对老电影的共同热爱的戏——爱情喜剧通常用蒙太奇和激昂的弦乐交代这类场景——却因弗格森的节奏而放慢了速度。他保留。他沉吟。他让吉福德追上来。这种表演很少能经受分析，因为机制是隐形的。

特里格尼亚知道自己手里有什么。当剧本不知所往，镜头就落在弗格森身上，而他总能找到去处。菲利达·劳饰演霍华德的母亲，将同样内敛的精准带入一个更小的角色。福特·基尔南固守喜剧音域而不消解温度。伊丽莎白·赫利被大材小用——她的角色作为障碍而存在，影片其实需要的是一种复杂性——但她以从容姿态驾驭了这份局限。

情节遵循着任何看过英式温馨爱情喜剧的观众都会立刻辨认的模式：两个不该相爱的人；一个让相爱成为必然的截止期限；一次在最后一幕抹去之前制造距离的揭示。爱在苏格兰高地没有打破这个模式。它断断续续做到的，是让你感觉片中的人物或许真的值得关注——而这几乎全系弗格森之功。

影片在最用力时效果最弱。在中段附近，安娜贝尔用比材料所能承受的更直白的言辞向霍华德讲述失去，这段独白拖得比两人的化学反应所能撑持的更长。《阿甘正传》的框架——骨灰、巧克力、一段婚姻由电影构成的地理——作为构想令人动容，实践中却时有沉重感。

但高地终究是高地，爱在苏格兰高地深知这一点。影片请你相信一段二次机缘的爱情，发生在两个不是重新出发、而是在中断后继续前行的人之间。在这更为狭窄、也更为诚实的愿景里，弗格森守住中心，它赢得了所伸向之处足够多的部分。

爱在苏格兰高地在美国由Vertical Entertainment发行。影片摄于苏格兰因弗拉里及整个阿盖尔-比特地区。