夏洛特·威尔斯：《晒后假日》四年后，她选择了阿克曼而非好莱坞

夏洛特·威尔斯

Photo: F. E. Willard & M. A. R. Livermore / Public domain, via Wikimedia Commons

出生	1987年6月13日 Edinburgh, Scotland
职业	电影导演
代表作	晒后假日
获奖	3 英国电影学院奖 · Directors Guild of America · British Independent Film Awards Best Director · British Independent Film Awards Best Film

这十年来最受赞誉的英国导演处女作，以一段看似从抽屉里翻出的家庭录像开场——摇晃、泛白、私密得令人难以承受。四年过去，这部影片的创作者并未在制片厂的开发日程表上打转。她身在纽约州奥尔巴尼，拜访一位鼓手老师，这位老师的学生曾撑起“露西·杰克逊”乐队，她正看着老师回忆一座已不再属于其建设者的城市中的生活。

夏洛特·威尔斯并未按照业界的预期行事。英国电影学院奖、导演工会奖，以及围绕保罗·麦斯卡在她影片中表演的奥斯卡提名——这一切都构成了某种特定的压力，那种往往催生一部以更高预算来印证处女作智识的续作的压力。而到目前为止，她选择的是拍摄短片。

她在爱丁堡的莫宁赛德区长大，就读于乔治·赫里奥特学校，随后南下再东行：在伦敦国王学院学习古典学，在牛津获得研究生学位，二十五六岁时前往纽约，进入纽约大学蒂施艺术学院学习制片，并以艺术硕士和工商管理硕士双学位毕业。她来纽约是为了做制片人。最终她却开始编剧和导演，并非有人指点，而是她所倾心的工作需要如此。在这些转变的背景中，有一个事实：她十六岁时父亲去世——这场失落，她用了接下来二十年以迂回的方式去触碰。

她的短片早早便划定了领域。2015年的《星期二》以父亲的死亡开场。一年后的《Laps》以一位已然懂得沉默比解释更省力的电影人的压缩手法，描绘了侵犯与都市孤绝——该片在圣丹斯电影节获得剪辑评审团特别奖，并在西南偏南电影节获得特别评审团认可。2017年的《蓝色圣诞》则在一年中最具形式编码的时刻转向家庭失能。纵观这三部作品，一种感知力逐渐显现：关注未被呈现之物，关注主角视线移开时画面中发生的事。

《晒后假日》耗时八年。威尔斯最初是在翻看与父亲共度的夏日假期旧照时开始构思——土耳其海岸度假胜地的旅行，那个纬度特有的光线质感。最终呈现的并非任何纪实意义上的自传，而是更难归类的东西：一部影片，片中年轻的苏格兰女子苏菲观看自己十一岁时与父亲度假的录像，并在那些影像中发现了当时不可能拼凑起来的悲伤。保罗·麦斯卡饰演父亲卡勒姆，在1999年迎来三十一岁生日，背负着影片拒绝言明的重量。弗兰基·科里奥饰演幼年苏菲，精准得如同一个懂得比被允许表现更多的孩子。影片在戛纳电影节影评人周首映，并通过A24进入美国观众视野。

评论界的反应强烈而即时，但其措辞有时比影片本身更狭隘。作者们援引“令人心碎”和“极度私人”——两者都准确，却又都略偏离要点。《晒后假日》真正所做的更为令人不安：它拒绝呈现那个能让观众理解卡勒姆遭遇的场面。他的抑郁、他的岌岌可危、影片暗示他或许未能存活更久——这一切都停留在怀疑而非确证的层面。希望影片化解其悲剧的观众，必须与它可能不会化解的可能性共处。这使它成为多年来英国电影中最具形式趣味的处女作之一，也使它更难营销，而A24终究做到了。

麦斯卡获得奥斯卡奖和英国电影学院奖最佳男主角提名。威尔斯赢得英国电影学院奖英国最佳新人编剧、导演或制片人奖，以及美国导演工会首次执导长片奖。影片在各大奖项中累计获得超过一百项提名和三十三项获奖。《纽约时报》在2025年评选的二十一世纪最佳影片榜单中将其列为第78位。

在英国电影学院奖颁奖礼上，威尔斯利用获奖感言，在一个并不总是为其留出空间的场合，公开谈及自己的身份。她所创作的影片，以及她作为创作者的身份，并非两件分离的事。

此后的四年并未产出第二部长片。取而代之的，是为音乐人罗米制作的一支音乐录影带、一部在2026年纽约电影节上映的新短片，以及一份公开的创作意图声明。那部短片《纽约从未让我失望》时长十四分钟，探访了奥尔巴尼的鼓手老师宝拉·斯皮罗，她的学生中包括“露西·杰克逊”乐队的凯特·谢伦巴赫，而她正是那些被逐出自己参与塑造的城市的酷儿前辈之一。威尔斯形容她的下一个项目受到香特尔·阿克曼《家乡的消息》启发——快速拍摄，用随手可得的相机，更接近直觉而非美术设计。一部关于“金发女郎”乐队的传记片，得到黛比·哈利的背书，弗洛伦丝·皮尤有望出演主角，存在于另一条时间线上。这两条时间线是否会交汇，以及以谁的条件交汇，是未来几年将揭晓的问题。

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