珍·斯马特：69岁打造职业生涯最辉煌角色

珍·斯马特

Photo: [2] / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

出生	1951年9月13日 Seattle, Washington, USA
职业	演员
代表作	会计刺客, 巴比伦, 我们所知道的生活
获奖	3 艾美奖 · 金球奖 · SAG奖 · 托尼奖 (提名)

当珍·斯马特以黛博拉·万斯的形象走上荧屏时，美国电视喜剧的结构性发生了改变：一个年近七旬的女性，既风趣又独特，完全成为故事的中心，而非他人故事的陪衬。这一转变并非偶然，而是三十五年技艺积累的产物，而行业一直以小剂量使用她的才华，从未让其真正爆发。随后《绝望写手》的出现，使得这场爆发不可避免。

斯马特出生于西雅图，是四个孩子中的老二，她将早期的成长归功于华盛顿大学的戏剧系，在那里她完成了美术学士学位，并于1981年凭借传记剧《皮亚芙》中饰演玛琳·黛德丽一角，在百老汇首次亮相。作为教师的女儿，她早早就学会了如何在资源有限的情况下吸引观众——这一课在她三十年的电视角色生涯中一直受用，而这些角色对她的要求往往超过给予她的回报。

她首次获得广泛关注是在《设计女人》中饰演夏琳·弗雷泽·斯蒂尔菲尔德，这部哥伦比亚广播公司的群像喜剧从1986年播出到1991年。该剧是一个文化时刻：一部围绕南方职业女性在事业与情感中打拼的剧集，琳达·布拉德沃斯-托马森的文字给了演员们充分的发挥空间。斯马特饰演的夏琳是群像中的温暖核心——正是她的开放让其他女性角色更尖锐的棱角得以凸显。她在第五季后离开剧组去抚养家庭，而电视界在接下来的十年里才逐渐意识到失去了什么。

从《设计女人》到《绝望写手》之间的岁月，并非严格意义上的挣扎史，而是持续被低估的时期。斯马特一直在工作——百老汇（2000年与内森·连恩合作的《来晚餐的人》获得托尼奖提名）、电影、电视客串，这些作品不断为她赢得奖项。她在2000年和2001年凭借在《欢乐一家亲》中反复出现的角色拉娜·加德纳连续两年获得艾美奖喜剧类最佳客串女演员奖，随后又于2008年凭借在《珊曼莎是谁？》中的配角获得第三座艾美奖。奖项接踵而至，但主角机会却并未到来。

优质电视时代带来了某种评论界的重新发现。2015年她在《冰血暴》第二季中饰演弗洛伊德·格哈特——一位明尼苏达州的犯罪女族长，其权威并非来自威胁，而是来自她生存逻辑的可怕清晰——这为她赢得了又一次艾美奖提名，并提醒评论家她一直都在。在《守望者》中的劳里·布莱克、《东城梦魇》中的海伦·费伊：这些配角一登场便改变了整个氛围。无论以何种标准衡量，她都是美国电视界获奖最多却最不受关注的重要女演员。

颇具讽刺意味的是，最终让斯马特成为无可争议的焦点角色的，在结构上恰恰是她最具自传性的角色。黛博拉·万斯是一位六十多岁的拉斯维加斯喜剧演员，事业停滞，被安排了一位年轻编剧来为她的表演注入新意，她决定自己真正要为之奋斗的是什么。斯马特从未演绎出设定所暗示的悲情。黛博拉·万斯不是一个让观众怜悯的女人；她是一个让观众注视、略感畏惧，有时甚至想成为的女人。这种区别——一个关于女性被抛弃的故事与一个关于女性拒绝被抛弃的故事——正是好剧与经典之间的精确差异。

《绝望写手》在Max平台上播出了五季，于2026年5月28日完结，共47集，创下了此前任何一位演员都未曾达到的纪录。斯马特凭借该剧每一季都获得了艾美奖喜剧类最佳女主角奖——这是任何演员，无论男女，都未曾实现的壮举。她在2026年9月14日的第五次获奖，追平了克洛里斯·利奇曼和朱莉娅·路易斯-德雷福斯，成为艾美奖历史上获奖最多的表演者，总获奖次数达到八次。她获得的起立鼓掌持续了很长时间，以至于她不得不示意观众停下。

在《绝望写手》第四季和第五季之间，斯马特重返百老汇，这是她二十五年来首次。杰米·韦克斯的独角戏《叫我伊兹》由萨尔纳·拉派恩执导，于2025年6月在54俱乐部开演，斯马特是唯一的表演者。该剧为她赢得了外圈剧评人奖提名，并提醒所有观众，她在大多数电视搭档出生之前就已经在独自掌控舞台了。

斯马特职业生涯的轨迹，在她鲜少提及的方面，受到了她与演员理查德·吉利兰德的婚姻的影响。两人在《设计女人》片场相识，并于1987年6月结婚。他们长达三十四年的伴侣关系育有一子康纳，以及2009年从中国领养的养子福雷斯特。吉利兰德于2021年3月因突发心脏病去世，享年71岁——就在《绝望写手》首播前几周。

《绝望写手》完结后宣布的第一个项目是《蛋宝贝》，一部亚马逊米高梅的浪漫喜剧，斯马特在片中饰演唐尼女士。她还表示有兴趣参与制作。对于这位她这一代获奖最多的女演员来说，下一章会是什么样，目前尚不完全清晰。但从五十年的证据来看，当珍·斯马特决定站在哪里时，整个房间都会围绕她重新调整。

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