Igor Yebra：在台上隐藏努力、在台下隐瞒病情的芭蕾舞者

Igor Yebra

出生	1974年8月1日 Bilbao, Spain
职业	芭蕾舞者、编舞家
获奖	德尔米拉·阿古斯蒂尼奖 · 蒙得维维亚杰出公民

古典芭蕾要求舞者把最艰难的动作演绎得轻盈如风，而伊戈尔·耶布拉（Igor Yebra）整个职业生涯都在磨炼这项本领。作为一名巴斯克贵族舞者，他曾与卡拉·弗拉契和斯韦特兰娜·扎哈罗娃搭档，在克里姆林宫舞台上担纲《Ivan the Terrible》的主角，后来还执掌乌拉圭国家芭蕾舞团。直到他的回忆录于今年秋天出版，公众才知道，他也把同样的自律用在了另一件事上：他将多发性硬化症的诊断隐瞒了十多年，有一段时间甚至连自己也不愿面对。

这本书的书名与其说是忏悔，不如说是一种主张：¿Por qué somos tan estúpidos y no estamos ya bailando?，大意是“我们为什么这么傻，还不赶紧跳起舞来？”这句话很能概括耶布拉。他一直认为，舞蹈更像是公众生活的必需品，而非精英阶层的消遣；他的职业生涯也并非沿着某一家机构的轨迹一路向前，而是在老师、舞台与国家之间不断协调、辗转。

伊戈尔·耶布拉·伊格莱西亚斯1974年8月1日出生于毕尔巴鄂，父母经营一所舞蹈学校，并以鲍罗丁歌剧《Prince Igor》中的英雄为他取名。小时候，他想当一名足球运动员，至今仍是毕尔巴鄂竞技俱乐部的球迷。改变发生在父母带他去看哈恰图良的《Spartacus》之后：弗拉基米尔·瓦西里耶夫担纲主演，这场演出让他看到，男性芭蕾可以有多么强烈的身体表现力。大约十三岁时，他进入马德里维克托·乌拉特舞蹈学校接受正规训练；以古典芭蕾的标准来看，这个起步时间算晚。1988年4月，他在毕尔巴鄂阿里亚加剧院随乌拉特舞团完成职业首演。

他在乌拉特舞团一直待到1996年，晋升为首席舞者，并接触了由汉斯·范·马嫩、鲁迪·范·丹齐希、尼尔斯·克里斯特和乔治·巴兰钦创作的新古典主义与当代舞剧目。1989年，他还只是个少年，便在巴黎举行的欧洲电视网青年舞者大赛中获得当代舞评审团特别奖。1996年，意大利杂志《Danza & Danza》将他评为年度舞者，他还在玛雅·普利谢茨卡娅比赛中获得第二名。随后，他彻底离开舞团体系，转为自由舞者；职业生涯从受邀客演澳大利亚芭蕾舞团起步，此后靠邀约而非长期合约铺开。

此后的岁月由三段合作关系塑造。通过查尔斯·朱德，他与波尔多国家歌剧院芭蕾舞团结下长期缘分，在那里以客席明星舞者身份演出十多年；朱德还专门为他创作了《Don Quixote》中的巴西里奥和《Romeo and Juliet》中的罗密欧。通过卡拉·弗拉契，他成为罗马歌剧院芭蕾舞团的客席首席舞者。通过尤里·格里戈罗维奇，他迎来了最常被人提起的角色：2004年1月，他在克里姆林宫主演《Ivan the Terrible》，成为首位出演这一角色的非俄罗斯舞者。其间，他曾与弗拉契、扎哈罗娃、维维安娜·杜兰特和洛娜·费希奥搭档，也曾受邀与从古巴国家芭蕾舞团到斯卡拉歌剧院芭蕾舞团等各家舞团合作。

在继续演出的同时，他也开始从事教学。2006年，他在毕尔巴鄂开办了自己的学校；两年后，又在阿穆里奥创办市立舞蹈学校。作为编舞，他的工作主要面向歌剧，为《La Traviata》《Carmen》和《Aida》编排舞蹈，也创作了儿童芭蕾《Pipi Bailarina》。他巡演最多的作品是《El Cisne XXI》，这是一个由男性演绎的《The Dying Swan》版本，他多年来一直在舞蹈晚会上表演。2018年，他短暂涉足电视节目，担任Movistar+复播版《Fama, ¡a bailar!》的学院院长；后来由于新任乌拉圭职务让两份工作无法兼顾，他与节目方协商一致离开。

这份新职务是蒙得维的亚乌拉圭国家芭蕾舞团的艺术总监，他于2018年1月接替胡里奥·博卡出任该职。他安排了约翰·克兰科的《Onegin》、肯尼思·麦克米兰的《Manon》和列奥尼德·马辛的《El sombrero de tres picos》，也委约创作新的本土作品：2018年的《El Quijote del Plata》，以及2020年为纪念马里奥·贝内代蒂诞辰一百周年而推出的《La tregua》。首个演出季中，舞团在蒙得维的亚的演出、巡演和教育项目共吸引近15万名观众。疫情导致剧院关闭后，他以“Seguimos con vos”为主题，将舞团的编舞工作坊搬到了线上。

这段任期的结尾，打破了原本整齐的叙事。尽管观众人数可观，乌拉圭政府还是决定不与他续约；从2021年起，舞团交由前明星芭蕾舞演员玛丽亚·诺埃尔·里切托接掌。离任之际，蒙得维的亚授予他“杰出市民”称号，他还获得了该国最高文化荣誉德尔米拉·阿古斯蒂尼奖章；这两项褒奖并列在一起，难免显得意味复杂。在西班牙本土，名人媒体长期以来只用一个标签来报道他：他与电视主持人安妮·伊加蒂布鲁的短暂婚姻。两人于2004年9月结婚，2006年初分居。这样的叙事遮蔽了他三十年来在舞台上的工作，而那些舞台大多从未进入西班牙读者的视野。回忆录又让这段人生多了一个侧面：按照他如今披露的时间线，他接受乌拉圭国家芭蕾舞团的职位时，病情已经记入病历；他在公众毫不知情的情况下，执掌着一家国家级舞团。

这本由Bao Bilbao于2026年9月出版的书，补上了其余细节。最初的症状出现在2013年，左腿开始不适，他以为只是训练造成的。2015年，腰椎穿刺检查带来了诊断，但他不愿听信；他按处方服药，却不再追问，直到一位医生不慎透露了实情。他说，2021年开始的新疗法带来了旁人也能察觉的副作用，于是他开始向亲友圈之外的人讲述病情。如今受影响最严重的是左腿，走路也很困难。“我一直都很内敛，非常内敛。”他这样解释自己写书的原因：他不再想、也不再能够继续隐瞒病情。他在不到十年前停止了舞台演出，此后一直从事导演、教学和编舞工作。

如今，他身在蒙得维的亚，正在筹办一场比赛，希望吸引年幼的孩子接触古典舞；这正是回忆录书名化作的一项实际计划。对于一位毕生技艺都在于藏起身体重量的舞者来说，接下来的阶段需要另一种本领：带动别人动起来，同时不再假装自己的每一步都毫不费力。

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