米兰家具展首开收藏设计专区 工业买家与藏家同处一馆

这个专区名为”萨罗内·拉里塔斯”（Salone Raritas）。在这里，决定一件作品价值的不是产量，而是作者性与来源出处。这是米兰国际家具展64年来首次正式进入藏家市场——迈阿密设计展、伦敦PAD展、布鲁塞尔BRAFA展用20年才构建起来的市场。

那些展会通过多年专属藏家环境的经营，才形成了各自的收藏群体。萨罗内·拉里塔斯的目标是用一届展会达到同等效果。这一目标能否实现，是本届展会尚未作答的核心问题。

空间即宣言

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弗尔玛凡塔丝玛将整个展区设计为圆形动线，以”建筑式灯笼”为概念：每一结构构件均可拆卸，供后续展会循环使用。在以奇观与规模为语法的家具展场内，承诺零材料废弃不是姿态，而是嵌入设计本身的条件。

弗尔玛凡塔丝玛由西蒙·法雷辛（Simone Farresin）与安德烈亚·特里马尔基（Andrea Trimarchi）共同创立。他们通过纽约现代艺术博物馆（MoMA）、库珀·休伊特博物馆（Cooper Hewitt）及斯德哥尔摩现代博物馆的展览，确立了将设计工作室与研究机构边界消融的实践声誉，其工作围绕物体与材料、生产链及其政治含义之间不可分割的关系展开。将他们纳入萨罗内机构层级，传递出明确信号：展会方希望拉里塔斯被视为文化论点，而非新增商业板块。

安娜丽萨·罗索曾任《Domus》网站及《Icon Design》杂志编辑负责人，为拉里塔斯带来的是编辑视角，而非纯粹的市场逻辑。

市场夹缝中的收藏设计

收藏设计市场的处境结构性尴尬。拍卖行的介入门槛是普鲁韦（Prouvé）原型或拉兰纳（Lalanne）铜雕的价格量级——早已迁入纯艺术品交易范畴的作品。这道门槛以下，存在大量以作者性和来源出处为价值基础的少量制作工作室作品，但其市场基础设施仍极不成熟。拉里塔斯要进驻的，正是这片空白地带。

藏家是否愿意来到罗参展，是这届展会尚未回答的问题。迈阿密设计展和伦敦PAD在专注服务藏家的生态中，历时多年才形成了各自的买家基础；萨罗内的主力观众是合同采购商、手握酒店项目的建筑师、品规师。拉里塔斯在9至11号馆，厨房展区在隔壁。两种经济体的语言并不相通。

萨罗内·德尔·莫比莱第64届将持续至4月26日，届时展览向公众开放。同周，弗尔玛凡塔丝玛还将在米兰感恩圣母教堂（Santa Maria delle Grazie）举办普拉达框架（Prada Frames）——一个研讨会与展览项目。首届拉里塔斯结束时的藏家到场情况，将把机构意图宣言与真实市场建构之间的距离以数据呈现出来。

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