宫殿为铭记某些人、也为遗忘另一些人而建。《鬼谜东宫》正从这遗忘开始。一位国王断定自己再也付不起沉默的代价，而他清楚，要打破这沉默，唯有把亡者重新请回来。

《鬼谜东宫》是一部把亡者写进墙里的古装黑暗奇幻剧。设定具体而实在。具天能跨越生死的界线，以剑斩鬼；宫女生姜能听见亡者仍想说出口的话。国王把两人召入宫中，要他们查明这座宫殿为何不再像一栋建筑，反倒像一名证人。南柱赫饰演退伍后首度担纲的具天，卢允瑞饰演真正的武器不是刀刃而是那双耳朵的女子，曹承佑则是把两人对准自己宅邸、静看会有什么松动的国王。

让这部剧与走廊里的惊吓桥段拉开距离的，是底下那个选择。两位主角并非一段恋情加一个副手。他们是被劈成两半的同一件器械——一个能触及亡者，一个能盘问亡者——任何一半单独都派不上用场。具天能站在鬼魂面前却听不懂，生姜听得懂却触不到。每一处真相都要等两人对所见达成一致才会揭开。于是这部剧搬演的不是奇观，而是证词。

导演是崔政奎。他的前作《恶魔判官》把法庭变成权力当众表演正义的直播舞台，镜头明白这场表演才是真正的主题。在这里他把同样的本能搬进室内。舞台成了宫殿，旁观的公众成了王朝本身，判决不再播给举国，而是递给那一小撮早已知道自己做过什么的人。鬼魂就是旁听席，他们一直在这间屋里等着。

编剧权素罗与徐在源曾写下《不可杀》，讲的是欠债不随债主之死而了结。《鬼谜东宫》以同一台引擎运转。错事不因受害者死去而终结，它化作生者尚未读到第一页便已继承的账簿。宫殿就是那本账。

建筑本身即是论点。东宫是世子的居所，是王位继承定夺之地——于是也正是王朝会把继承代价掩埋之处。剧中鬼魂不是气氛，而是官方史册拒绝立案的证词。这便是它静默的挑衅：为了立一位王，宫廷曾打算抹去谁。

韩国类型剧在流媒体时代不断证明，古装剧能扛起的远不止戏服。《王国》让王朝政治以瘟疫的速度奔走。《鬼谜东宫》把这个问题收束到一栋建筑里，反而更锋利。国王并非与超自然为敌，他在征用它。他比宫中任何人都更早明白：鬼，是他能找到的唯一无法被收买、被恐吓、被从记录中抹去的查案人。