大多数展览都要求建筑本身隐身。然而在Prada荣宅——这座由Prada修缮并作为文化空间运营的上海历史宅邸——房子拒绝退居幕后，新展览也无意让它退场。“传奇：与荣宅的跨时空对话”（Chuanqi: Spacetime Dialogues at Rong Zhai）把这座曾属于“面粉大王”荣宗敬及其家族的宅邸的各个房间，当作一部故事的章节，而不是展厅。

展览标题借用了一个古老的词。“传奇”最初指唐宋时期记述奇闻异事的文言短篇小说；至明清两代，它转而指代戏曲，尤以演绎情爱故事的长篇曲本为代表，至今仍在中国各地上演。艺术史学家、评论家兼策展人巫鸿为四位中国当代艺术家各自分配宅邸中的不同区域，让故事随着观众从一个房间走到另一个房间而徐徐展开。Prada基金会为项目提供支持。

决定性的一笔来自艺术家宋冬。宴会厅是荣宅最大的房间，昔日的正式宴会都在由69块面板组成的彩色玻璃天窗下举行；他在地面铺设镜子，穹顶随之落入镜中，用官方的话说，化作“巨型万花筒”。四周摆放着普通家庭用过的家具，经金色面板与多样表面改造焕新。熟悉《物尽其用》（Waste Not）——那件由他母亲几十年间积攒的家用物品构成、并由巫鸿记录的装置——的观众会认出这种材料：中国日常生活的遗存，在这里被推向奇幻。

Song Dong watercolour sketch for his Ballroom installation: an old wardrobe, mirror and chairs annotated in Chinese — Song Dong, Sketch for Ballroom, 2026. Courtesy the artist

耿雪的陶瓷与影像创作取材于中国古典文学，她的影像装置陈设于北厢房。这个房间狭长开阔，一侧窗户俯瞰花园，对侧精雕木饰墙板掩藏着整排橱柜，可能曾是卧室或私人书斋。她探讨的是主观与客观现实之间的缝隙，恰好契合一个用途只能靠猜测的房间。

彭薇进驻台球室及相邻的吸烟室——一套或许原为男士休闲而设的雅室——以三十余件以女性为中心的作品将其填满。展览以动画《回廊故时》开篇，取材古典传奇；继而是灵感源自作家张爱玲的《浮世月轮》；最后以陈列柜中的自画像和私人物件收束。她那些装在镀金小画框里的微型肖像，宛如遗落在绅士俱乐部里的纪念品。

Peng Wei miniature painting of a woman in a red robe and black hat holding a tabby cat, in an oval gilt frame — Peng Wei, This Is Her No. 42, 2024. Courtesy the artist

谢晓泽将多媒体装置《历史的琥珀：敦煌藏经洞再想象》带进荣宅前主人荣夫人的卧室。藏经洞即莫高窟第17窟，曾庋藏五万余件经卷文物，封闭近千年，直到1900年意外现世，洞内文物随之流散世界各地。面对这段散失的历史，谢晓泽以九件半透明3D打印树脂雕塑还原洞窟空间，依照曼荼罗的几何结构排列，并辅以水墨绘画与3D投影。

展览横跨Prada荣宅两层空间，地址为上海市静安区陕西北路186号，展期为2026年11月12日至2027年2月28日。宅邸始建于1918年，经Prada修缮后于2017年向公众开放。

这种组合之所以成立，是因为这座宅邸从来就不是中性的。一座以近乎执念的细致修复、再向陌生人敞开的家族宅院，本身就已是一种“传奇”。巫鸿押下的赌注是：四位艺术家能让这个故事重新变得奇异。

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