尼克·克罗尔在洛杉矶建立了整个职业生涯——从即兴舞台到编剧室，再到将现场喜剧演员变成商业巨轮的制片厂。因此，当被问及为什么他的新网飞喜剧必须在他所描绘的城市拍摄时，他跳过了政策用语，直接用了一个创作者能给出的最直白的理由。

在担任《Variety》娱乐与科技峰会的主旨发言人时，这位演员兼制片人将留在洛杉矶拍摄的全部理由浓缩成了一句几乎随口而出的归属感表述：

“感觉这讲的是住在洛杉矶的人。我在这里住了快20年，”
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这句话之所以重要，是因为它落在一个多年来一直在用脚投票的行业里。制作团队已经逃离了发明它的这座城市，为了更廉价的劳动力和更丰厚的税收优惠而涌向亚特兰大、温哥华、布达佩斯和伦敦；影棚空置，工作人员闲置，工作却流向了别处。加利福尼亚州的回应是大幅扩大其影视税收减免额度，而克罗尔与加布·利德曼联合创作、由萨姆·理查森、杰森·曼祖卡斯和凡妮莎·拜耳主演的《A Hundred Percent》就成了选择留下的剧集之一。

这句话揭示了克罗尔拒绝像会计一样去争论这一点。他把这个决定归为真实性，而非算术：一个关于洛杉矶人的故事，应该由洛杉矶人来制作，在他们实际生活的街道上拍摄。对于一个在这里生活了近二十年的人来说，这与其说是一种推销，不如说是一种坦白——这座城市不是他租来的布景，而是素材本身。

然而，一个发自内心的呼吁，在结构上依然是一种论证——而且它恰恰出现在补贴辩论最激烈的时候。税收抵免是公共资金，那些温暖的修辞往往回避了一个更棘手的问题：补贴最终服务于谁？是那些因片场繁忙而得以就业的基层工作人员，还是那些可以在这里拿补贴、等市场风向一变就去更便宜的地方赚下一笔的流媒体和制片厂？克罗尔的真诚毋庸置疑。但这笔账，它也算不清。

这便是恳求背后的紧张关系。一座城市不能靠情书运转，善意也从未能留住任何一个制作团队抵挡更好的报价。但是，如果足够多的情书都附带着拍摄——一整套工作人员、真实的预算、一个夏天的活儿——那么克罗尔或许无意中撞见了唯一能让生机真正回归的论点。

标签: Netflix, Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production, Los Angeles