Name: Woman Unknown
Director: May el-Toukhy

这个故事在信封被拆开之前就已经写好了。主竞赛单元中唯一一位执导影片的女性，由一位女性主持的评委会颁发了电影节最高奖：一个关于纠正的整洁寓言，关于利多岛为其自身阵容赎罪。这是一种预先组装好的叙事，只差一个名字来填入其中。玛吉·吉伦哈尔在她的闭幕新闻发布会上亲手将其拆解。

毕竟，前提是她自己提供的。抵达利多岛时，她毫无委婉地指出了这种失衡——她称之为系统性问题，女性在获得电影融资方面仍然面临的困难，以及为何只有极少数影片能够进入这一级别竞赛的问题。所以当《无名女士》拿下金狮奖时，推论自动生成。吉伦哈尔拒绝在上面签字。

她转而选择了一个意象。她说，她想要庆祝的是一部制作精美的电影，它感觉“像一道激光，仅仅因为它是一部制作精良的电影”。她用一个面无表情的冷幽默预判了那个显而易见的问题，并自行完成了拆解：“我其实没看过《无名女士》，我只是想，‘这是一个女人拍的，所以，金狮奖！’”这个玩笑之所以奏效，是因为它点明了它所拒绝的简化。她补充说，有一些女性导演的电影她非常不喜欢，正如也有男性导演的电影一样；评委会的讨论一如既往地漫长而复杂。这个奖项是关于一部电影的论证，而非针对某个类别的姿态。

值得记住是谁在做出这个区分。吉伦哈尔本人作为导演出任评委会主席，她曾坐在判断的另一边，知道一件被制作出来的作品被当作立场文件来解读意味着什么代价。她坚持作品应被作为作品来权衡——作为构图、表演、导演实际做出的选择之累积——这并非对她抵达时提出的政治议题的退缩。这是一位作者导演在保护事物本身的自主权。在她手中，保护一部电影不被当作一项声明来消费，本身就是一项声明。

她所保护的那部电影配得上这种保护。丹麦裔埃及导演梅·艾尔-图基（May el-Toukhy）是唯一一位带着自己影片参赛的女性，她的故事设定在一个仍因德国占领而满目疮痍的丹麦。女主角玛丽是一个年轻的保姆兼女佣，即将通过婚姻进入一个富裕鳏夫的家庭——而她与一名德国士兵的秘密私情可能毁掉她即将踏入的生活。这是一个关于一个女人被周围人评判、被衡量她所被允许渴望的东西的故事。而电影院外的舆论旋即将以同样的方式评判这部电影，这种讽刺是艾尔-图基几乎无法更精确地编排出来的。

这一切都不能抹杀吉伦哈尔一开始提出的观点。她将女性的缺席政治化，却将奖项去政治化，两者同时成立并不矛盾：丑闻在上游，在于谁能够制作电影，而非在下游，在于评委会被迫奖励其中屈指可数的几位。将两者混为一谈——把金狮奖视为补偿——将是对获奖者的侮辱，甚于对造成短缺的体制的侮辱。

颁奖典礼的其他部分围绕着这一论点展开。玛蒂尔德·阿塞尔（Mathilde Arcel），《无名女士》的女主角，凭借她所说的第一个主角角色和第一个电影节，获得了最佳女演员奖。约翰·马尔科维奇（John Malkovich）凭借《野马九号》在缺席的情况下获得最佳男演员奖。李沧东（Lee Chang-dong）的《可能的爱》获得评审团大奖；尤瓦尔·亚伯拉罕（Yuval Abraham）和雷切尔·斯佐尔（Rachel Szor）执导的加沙纪录片《NAZA》获得了电影节最长的起立鼓掌和特别评审团奖。

吉伦哈尔知道这个问题会来；她自己也这么说。但她不会按照提问所用的条件来回答。她说，这部电影像一道激光一样获奖——而一道激光，不同于一面横幅，不是用来从远处解读的。

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