黑玫瑰是The Tearsmith里最出彩的点子。园艺日当天，学生们会匿名互送玫瑰，尼卡（Nica，卡特琳娜·费里奥利，Caterina Ferioli）收到了一朵黑玫瑰——那是饱受折磨、近乎偏执的爱情之花。瑞格尔（Rigel，西蒙尼·巴尔达塞罗尼，Simone Baldasseroni）否认是自己送的。这个小小的谜团撑起了亚历山德罗·杰诺韦西（Alessandro Genovesi）对艾琳·杜姆（Erin Doom）小说的改编。故事讲的是两个孤儿被安娜和诺曼·米利根收养后，发现彼此不由自主地被对方吸引，不管他们愿不愿意。可在这个前提之上，影片又毫无节制地堆上虐待、癫痫发作、校园舞会、肇事逃逸未遂和法庭戏。尽管如此，其中一些情节还是奏效了。

影片最出色的部分，是闪回桑尼溪孤儿院的那些场景。院长玛格丽特（Margaret，萨布丽娜·帕拉维奇尼，Sabrina Paravicini）虐待那里的每一个孩子，唯独瑞格尔例外；影片把这种例外有多奇怪拍得让人感同身受。其中最好的一场也最简单：尼卡即将受罚时，瑞格尔划伤自己的手，把玛格丽特的注意力引开。这一幕道尽了两人之间的亏欠与牵绊，胜过千言万语；也让他在米利根家里的敌意，显得没那么能按表面意思理解。经历过那样童年的两个人，自然有充分理由紧紧依靠彼此，所以他们之间的吸引力从来不像是为了推动剧情而硬加进去的。

剧本给两位演员安排了具体的肢体戏时，费里奥利和巴尔达塞罗尼的表现最出色。瑞格尔和莱昂内尔（Lionel，亚历山德罗·贝代蒂，Alessandro Bedetti）打架的那场戏，让人看出他有多容易被激怒。之后尼卡挨了训，继而发作的癫痫则更安静，也拍得更好。她不得不照料那个自己刚刚还在生气的男孩，两人之间第一次真正流露出的温柔，正是从这里开始的。他们在家里差点接吻，却被敲门的莱昂内尔打断，这一转折安排得未免太工整。瑞格尔说自己已经伤痕累累，配不上她，她值得拥有一个正常的男朋友；这番话本可能沦为肥皂剧桥段，但巴尔达塞罗尼演出了疲惫感，没有让情绪彻底失控，也因此让这场戏更有分量。费里奥利最出彩的一刻发生在法庭上：尼卡终于同意出庭指证玛格丽特，却不得不承认自己爱着瑞格尔。紧随其后的惊恐发作，是她全片最有说服力的表演，因为那份恐惧像是属于尼卡本人，而不是剧本硬塞给她的。

然后，影片进入最后一段，开始摇摇欲坠。校园舞会上，莱昂内尔试图在教室里侵犯尼卡，瑞格尔出手阻止。不久之后，莱昂内尔又开车试图在桥上撞死他们两人，他们跳进河里才逃过一劫。一个嫉妒心重的同学，几乎一夜之间就成了杀人未遂的凶手，前面的情节却没有为此做任何铺垫。尼卡在医院醒来后得知，瑞格尔用身体替她挡下了冲击，因此陷入昏迷；而他原本患有的脑部神经瘤，又让情况雪上加霜。灾难实在多得过了头。这些角色已经受够了苦，他们之间的爱情不需要再靠一场医疗危机来证明分量。

结局来得很快。尼卡告诉昏迷的瑞格尔，他们赢了官司，玛格丽特再也不能伤害他们。瑞格尔醒了。接着，故事一下跳到未来：两人已经结婚，还有了一个女儿。经历那么多痛苦之后，这份安稳来得太快，难以打动人；故事也完全没有展现他们是如何从病床边走到那个未来的。影片只是告诉我们，他们很幸福。要是能多一场戏，拍两个人笨拙而缓慢地一起恢复生活，都会比这一跳来得更有意义。

帕拉维奇尼赋予玛格丽特真实的威胁感，但剧本把她简化成一个残酷的权威人物，除此之外几乎无话可说。米利根夫妇始终处在背景里。尼卡在孤儿院的朋友阿德琳（Adeline）现身，请她出庭作证，推动了剧情，却没能让这段友谊显得有多少分量。

安德烈亚·法里（Andrea Farri）的配乐是影片中最稳定的部分。尼卡和瑞格尔各有一段主题旋律，音乐也紧贴着情感戏的氛围推进。很多时候，配乐甚至比银幕上的情节更细腻。

我会因为前半段和费里奥利而看The Tearsmith；她演的尼卡很容易让人相信。玫瑰、受伤的手，还有癫痫发作，都是我记得住的场景。至于桥上那场戏和医院里的情节，我倒很乐意忘掉。舞会之后，故事一场灾难接一场灾难地往上堆，直到中心的那两个人都快被淹没。影片于2024年4月4日在Netflix上线。