安雅·泰勒-乔伊：打破好莱坞定义的演员

安雅·泰勒-乔伊

Photo: Sara Komatsu / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1996年4月16日 Miami, Florida
职业	演员
代表作	沙丘2, 分裂, 超级马力欧兄弟大电影
获奖	金球奖 · SAG奖 · 评论家选择奖 · Trophée Chopard, Cannes Film Festival (2017) · Empire

从布宜诺斯艾利斯到伦敦再到好莱坞，安雅·泰勒-乔伊凭借一种明确的拒绝，构建了当代电影中最独特的事业之一：她不演女英雄。她演那些存活下来的女人。这之间有区别，而她过去十年的作品列表一直在论证这一点——从17世纪30年代新英格兰被指控巫术的清教徒女孩，到后末日时代的军阀，再到一位天赋与毁灭密不可分的国际象棋神童。

她诠释角色的方式，总是抗拒简单的总结。她不是那种让人惊喜的安静者，也不是那种自我宣告的强势者，更不是那种随时间积累同情的受伤者。她是三者同时存在，在一张似乎预先知道场景如何结束的脸上，在镜头之前。那些曾与她合作的导演——罗伯特·艾格斯两次，M·奈特·沙马兰，埃德加·赖特，乔治·米勒——几乎用相同的词汇形容她：她比镜头更早看见镜头。

她1996年4月出生于迈阿密，但在布宜诺斯艾利斯长到六岁，只说西班牙语，直到搬到伦敦，那种语言从她脚下被抽走。那种特定的错位——抵达一个不使用西班牙语的英国时已能流利使用该语言，从零开始学习如何表现得像英国人——是解释她大部分作品生平事实。她倾向的角色，都是那些在无法描述她们的语言系统下运作的女性：一个被自己家人指控、而真正的恶意从外部环绕她的女孩，一个冷战时期美国的孤儿国际象棋神童，一个革命怒火中被塑造成武器的女儿。每个局外人，都在驾驭一个比任何规则制定者更懂规则的世界。

十六岁时她辍学——部分因为欺凌，部分因为一个星探在她遛狗时靠近她，改变了轨迹。她花了两年时间出演小电视剧角色，之后罗伯特·艾格斯选中她在《女巫》（2015）中饰演托马辛，一部设定在17世纪30年代新英格兰的时代恐怖片，在圣丹斯首映，同时宣告了两人。她的表演——一个被自己家人指控、被剥夺所有庇护的女孩——与最终女孩模板的每一条惯例背道而驰。她活下来，不是因为清白。她活下来，是因为她做出了选择，而艾格斯足够明智地以那种方式拍摄。

接下来的几年构建了一部作品列表，从回顾来看，它像是对不同类型的系统性测试。M·奈特·沙马兰的《分裂》（2016）给了她一个跨三部电影完全由她掌控的系列角色，饰演一个年轻女性，其存活要求她在威胁自我宣告之前就读懂它——这是她已经在做的事情的变体。科瑞·芬利的Thoroughbreds（2017）同时让她扮演了与类型相符和相反的角色，是一种特定类型的、空洞的社交自信。当奥特姆·德·王尔德的《艾玛》（2020）到来时，她的表演澄清了一件事：她能演时代喜剧，并让它成为轻微危险的一个类别。接着《后翼弃兵》（2020）在Netflix上线——七集，她饰演贝丝·哈蒙，一个天赋与成瘾是同一冲动的国际象棋神童——对话完全转变了。金球奖、演员工会奖、艾美奖提名：全都准确，但稍微错过了重点，因为它被当作个人表演的胜利，而非对天才与自我毁灭共享同一语法的研究。

围绕她职业生涯的关键问题是：是那张脸在完成表演，还是表演在无视那张脸的情况下运作？显然，这是一张不寻常的脸：大而宽的眼睛，一种静止的特质，在镜头中读作一种被保留的知识。一些评论家写作时，仿佛外貌的奇特在承载作品。这明显是错误的，而《菜单》（2022）是最清晰的证据。饰演那场高级料理晚宴上唯一有真正失去之物的角色时，她以一种近乎法医式的语调工作——测量其他每个演员对 escalating 暴力的反应，并相应校准自己的反应。在《疯狂的麦克斯：狂暴女神》（2024）中，她饰演了一个查理兹·塞隆已经使之完全具体的角色，并找到了不同的档位：不是已经成型的弗瑞奥萨，而是正在成为她的年轻女性，暴力在学会组织自己。乔治·米勒的电影需要观众相信她能成为弗瑞奥萨。她让这成为必然。

她的个人生活比职业生活更安静，这是刻意为之。她与音乐人马尔科姆·麦克雷于2022年4月在新奥尔良私下结婚，2023年9月在威尼斯举行了第二次仪式。她在采访中谈到被欺凌的那些年，以及生活在三个国家——阿根廷、英格兰、美国——各自以不同条件声称拥有她的持续困难。

2026年7月，随着《Lucky》于7月15日在Apple TV+首播，泰勒-乔伊自《后翼弃兵》以来首次回归长格式电视剧。该项目类型上是犯罪惊悚片——骗子、FBI追捕、残暴犯罪头目——但她在主角中的选择一如既往地反类型。《沙丘3》，她将在其中重演阿莉娅·厄崔德一角，将于2026年12月上映。《指环王：追捕咕噜》（2027年12月）增加了第三个系列，泰勒-乔伊将在安迪·瑟金斯为华纳兄弟执导的电影中饰演瑟琳，一位幽暗密林的辛达精灵。系列电影时代已经降临到她身上。它是否能像艺术电影那样清晰地解读她，是当代电影中更有趣的问题之一。