多伦多传出的故事被描绘成克里斯-洛克单口相声传奇的影片——他重返导演岗位，对那座成就他又毁灭他的小镇最尖锐的笑话。这是个好故事。但也是错误的故事。实际上，《Misty Green》中发生的一切都发生在罗莎琳德·埃利亚扎（Rosalind Eleazar）的脸上，而这是一种在你注视之下重组职业生涯的东西。

当一个表演者如此爆发时，本能反应是套用行业里最老套的说法：一个新星诞生了。但这完全反了。埃利亚扎成为一位成熟的演员已近十年，任何关注她的人都心知肚明。问题在于结构性。她被不断选角，成为他人群戏中最可靠的那只手——《Slow Horses》中冷静的情报官，《Howards End》中受委屈的妻子，《Harlots》中悄然抢戏的高级妓女。她是评论家们单独拎出来、但随后剧情便将之搁置的人物。《Misty Green》在其它任何事之前所做的，简单且早该如此：它把整个画框给了她，并且拒绝切走。

这个角色既是礼物又是陷阱，而她两者都接受。米丝蒂是一位过气的女演员，曾经的获奖者，其才华早已变质为负担，她通过一部奢华的《Dreamgirls》翻拍片追逐复出，而四周的高墙正在合拢——她再也负担不起已故情人的公寓，一个她无法停止拯救的兄弟，一个在她进入每个房间前就已先到的名声。埃利亚扎演绎她时没有一丝乞求同情。这个角色刻意令人疲惫，而表演让她得以疲惫，这远比让她讨喜更难、也更勇敢。当影片最终给米丝蒂一个舞台让她歌唱，那招摇和绝望在同一口气中到来；多伦多的观众起立鼓掌，你明白为什么。

以下是那些好评一直回避的部分：她周围的电影不如她本人出色。甚至它的崇拜者也承认其结构散漫，结尾乏善可陈——多伦多最不友善的评论称其粗犷且不聚焦，这并没说错。但这个差距并非表演的脚注；它本身就是故事。一位伟大的演员拿到一部仅仅有趣的电影，会背负起它，而背负的紧张感本身就成了一出戏剧。你可以看到埃利亚扎把那些剧本只盖了一半的场景维系在一起。这种不均匀最清楚不过地证明了这部电影有多少是她。

至于克里斯-洛克单口相声传奇，他正在一个他已经盘旋多年但从未完全进入的音域中工作——自《Top Five》以来他首次执导长片，也是他最愤怒的一部。讽刺的矛头指向了该指向的地方：好莱坞如何使用并抛弃黑人演员和女性，它从喜剧迅速凝结成真正令人不适的东西，速度之快正是这部电影的最佳直觉。作为电影人，他也足够慷慨，知道何时停止表演，只是把镜头对准他的主角。这或许是片中最聪明的导演决策。

后勤工作将随着喧嚣而来。A24将于10月在美国发行《Misty Green》，并已锁定纽约电影节的席位，电影节组委会向埃利亚扎颁发了致敬表演者奖。奖项机器已经开始预热；这是应该的。但如果这场宣传是诚实的，它将不得不论证一些行业报道一直过于礼貌而未能直说的事情。

并非本周在多伦多诞生了一颗星。而是她一直都在这里，只是行业花了十年才建造了一个配得上她的主角。

标签: Chris Rock, TIFF, Misty Green, Rosalind Eleazar, 好莱坞讽刺片