笼罩在托马斯·罗伯特·李长片处女作上的迷雾从未消散。它在这个饱受瘟疫折磨的社区农庄之间积聚，落在篱笆上，将田野染成持久的灰色——而恩肖农场立于山丘之上，绿得不可思议。这种对比是《奥黛丽·恩肖的诅咒》在任何演员开口之前提出的第一个也是最有力的论点。

凯瑟琳·沃克饰演阿加莎·恩肖，一个将女儿奥黛丽从山下社区隐藏了十七年的寡妇。当布里奇特·德怀尔（汉娜·艾米莉·安德森）越过无形的边界来到农场，两个女人开始围绕彼此打转，进行一场剧本刻意保持模糊的谈判。

沃克三年前凭借原始的悲怆撑起了《黑暗之歌》，如今她带来了另一种静默：等待了很久之人所拥有的那种克制的耐心。摄影机对她面孔的信任超过剧本本身。

影片最为一贯的成就是其视觉语法：受苦社区脱饱和的无彩色调，与恩肖农场饱满色彩的世界形成对比。美术设计与摄影合力构建的论点关乎谁应得丰裕、谁将领受瘟疫。这一调度在九十三分钟内得到了真正的坚守。

影片无法维持论点的地方在于叙事驱动力。故事知道自己要说什么——关于代代相传的女性力量与虔诚对女性施加的暴力——但在戏剧能量本可更好服务这些思想的地方，它却满足于氛围。

汉娜·艾米莉·安德森将布里奇特演成观众的入口。唐·麦克奈勒、杰拉尔丁·奥罗威和肖恩·麦金利完成了年代剧集体的扎实工作。

乡村恐怖从集体信仰在风景中具体呈现的分量中汲取力量。李导演理解这一点：他所描绘的爱尔兰移民社区，被移植到加拿大土地上，使超自然具有了错置哀悼的质感。阿加莎与奥黛丽既非受害者，也非反派，她们的不可读性才是重点。

托马斯·罗伯特·李的长片处女作证明了一位具有清晰视觉论点和坚守这一论点之耐心的电影人的存在。剧本尚未追上影像已知的内容，这是首部长片的条件，而非上限。

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《奥黛丽·恩肖的诅咒》：以画面为语言的民俗恐怖片