《黑球》赢得多伦多观众选择奖，为Netflix改写奥斯卡版图

多伦多的观众做了整个行业都在关注的事情：他们选出了领跑者。人民选择奖颁给了哈维尔·卡尔沃和哈维尔·安布罗西这对在西班牙国内被称为“洛斯·哈维斯”的导演组合所执导的西班牙语巨制《黑球》，而这一奖项也让这个秋天有了迄今最明确的信号。十多年来，该奖项一直预示着最终的最佳影片提名，且往往也是获奖者，而今年它落在了一部由流媒体发行的带字幕电影上——这是学院多年来一直声称准备接受却鲜少真正接纳的组合。

《黑球》是自2011年《何去何从？》以来首部获得观众投票第一名的非英语电影，也是首部直接赢得该奖项的Netflix发行作品。彼得·法雷利的拳击剧情片《我演洛奇》获得亚军，希安·赫德的《我是休曼》位列第二，这个前三甲从一部迎合大众的体育片到一部残障权利肖像片，再到一部西班牙语酷儿史诗——而观众选择了三者中最难推销的一部。

这部电影抵达多伦多时已颇具分量。它在五月的戛纳电影节上分享了最佳导演奖，而Netflix在戛纳购得该片后，围绕其演员阵容打造了一场完整的颁奖季宣传活动，演员阵容将西班牙歌手吉塔里卡·德拉·富恩特与佩内洛普·克鲁兹和格伦·克洛斯配对。影片灵感来源于费德里科·加西亚·洛尔卡未完成的戏剧，并由剧作家阿尔贝托·科内赫罗改编，讲述了跨越时空、因爱与失去而联系在一起的酷儿三代人的故事。Netflix于10月16日先在院线上映，随后开始流媒体播放，这是该公司为其打算一路推向杜比剧院的影片所保留的院线跑道。

纪录片观众奖，另一个可靠的奥斯卡风向标，颁给了巴里·阿夫里奇的《达琳·洛夫：我知道我去过哪里》，这部影片描绘了这位歌手的肖像，她的声音为数十年来归功于他人的唱片提供了动力。该片击败了詹姆斯·马库斯·哈尼的《黑向日葵》和米拉·奥恩-图温的《超级跑者》。85岁的洛夫终于有了一部完全属于她自己的电影——这是对2013年奥斯卡获奖影片《离巨星二十英尺》的修正，那部影片让她成为自己人生故事中的配角。

午夜疯狂单元的观众，这个电影节最可靠、最喧闹的投票群体，做了一件不符合其性格的事情：他们为一部关于前总理的纪录片加冕。马修·兰金的《女士们先生们，布赖恩·穆罗尼》，一部由数十年加拿大电视素材拼贴而成的狂热梦境，赢得了这个为恐怖和类型片混乱而设的单元，击败了保罗·斯特里波利的《螺旋》和萨布的《被逮捕的记忆》。一部荒诞的政治散文能胜过两部类型片，这既说明了兰金的表演技巧，也说明了观众的口味。

评审团平台奖产生了电影节最具影响力的首次。西娅·里奥的《安格》，一部在印度-缅甸边境附近那加兰邦丛林中用16毫米胶片拍摄的处女作，从由巴勃罗·特拉佩罗领导的评审团手中夺得该奖，评审团称赞其“视角新颖、电影制作有力，以及对一个世界的深刻共鸣描绘”。时机很重要：TIFF今年让平台奖得主直接有资格角逐奥斯卡最佳国际影片奖，因此一部来自印度东北部的那加语电影现在带着电影节的认可直接进入该奖项的竞争。

其余奖项则分散了荣誉。国际影评人联盟奖颁给了大卫·特平的《祖先》，而NETPAC奖则颁给了《加沙十三人》。在加拿大方面，塞尔维尔·波夫莱特的成长喜剧《晒伤》获得了最佳加拿大影片奖，科迪·莱特宁的《涂抹刀刃》被评为最佳加拿大发现奖。

现在改变的是这个季度的格局。多伦多不会颁发金棕榈奖或金狮奖；它提供的是对观众实际会去看什么的一种解读，而今年这种解读指向了一部流媒体服务上的西班牙语电影、一部遗产音乐纪录片，以及一部来自奥斯卡从未认可过的电影传统的处女作。如果学院真的认真对待它一直声称想要反映的世界，那么多伦多刚刚给了它一份演员名单。

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