薇琪·克利普斯：专注诠释拒绝屈服女性的演员

薇琪·克利普斯

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1983年10月4日 Hesperange, Luxembourg
职业	演员
代表作	魅影缝匠, 尊严殖民地, 汉娜
获奖	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

有一种表演，其全部力量都体现在身体的抗拒之中。不是那种在演讲中表达的戏剧性拒绝，而是更安静、更持久的那种——即使周围的一切都在说服她不可能，她依然继续占据自己生命的那种方式。维基·克里普斯（Vicky Krieps）将这种抗拒作为她表演的核心。在《魅影缝匠》中，她用这种抗拒对抗丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）饰演的专制裁缝；在《束胸》中，她用它对抗哈布斯堡宫廷对中年皇后应该是什么样子的观念；在《温柔爱我》中，她用它对抗家庭法庭对母亲资格的界定。这种模式过于一致，不可能是巧合。

克里普斯出生于卢森堡市南部的小镇赫斯佩朗日，家族与文化和反抗有着特殊的关系。她的祖父罗伯特·克里普斯（Robert Krieps）是战时抵抗运动成员，后来担任卢森堡司法与文化部长；她的父亲鲍勃·克里普斯（Bob Krieps）曾管理卢森堡电影基金，随后执掌文化部。这些关联从未带有强迫性——她曾说过自己接触戏剧较晚，是通过语言和音乐绕道而来——但它们始终存在。她曾在卢森堡音乐学院学习，随后进入苏黎世艺术大学，并在苏黎世剧院工作。她出生于1983年，在一个重视电影的小国度过了成长岁月——正因电影资源匮乏，反而更受珍视。

她早期的银幕生涯——地方电视台的电视剧、海军剧集《从海底出击》中的常驻角色——是扎实的专业工作，但德语世界之外无人注意。直到2017年，保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）让她在《魅影缝匠》中与丹尼尔·戴-刘易斯对戏——后者当时宣称这是他的最后一部电影——而克里普斯做到了评论家们未曾预料的事：她让阿尔玛成为房间里最有趣的人。戴-刘易斯的雷诺兹·伍德科克是影片明面上的主角，那个痴迷的裁缝，其制衣与对控制的渴望密不可分。但克里普斯的阿尔玛逐渐而刻意地扭转了权力动态——最令人难忘的场景是她给伍德科克的鸡蛋下毒，影片并未将其视为越界，而是视作她唯一可行的亲密语法。评论家们指出，她“能与一位巨人旗鼓相当”。这个观察很准确，但略微误解了动态。她并非在与他对抗。她是在智取他。

接下来的四年展示了她选择的深思熟虑。M·奈特·沙马兰（M. Night Shyamalan）的恐怖片《老去》和米娅·汉森-洛夫（Mia Hansen-Løve）的《伯格曼岛》同一年（2021年）上映，两者都不是《魅影缝匠》成功后安全的选择，而且对她的要求也各不相同。马修·阿马立克（Mathieu Amalric）的法国电影《抱紧我》要求她支撑起一个拒绝透露自身逻辑的故事，饰演一个拒绝接受悲伤应有形态的女人。这些都不是一部英语威望电影突破后显而易见的选择——而它们的累积效果，使她无法被简化为单一表演。

巩固她国际声誉的表演是2022年玛丽·克鲁采（Marie Kreutzer）导演的《束胸》，克里普斯在片中饰演四十岁的奥地利皇后伊丽莎白——这是哈布斯堡宫廷期望她开始退出公众视野的年龄。克里普斯的伊丽莎白没有退出。她在古装剧中插入不合时宜的皇后乐队歌曲，策划自己的死亡，拒绝测量腰围。该片赢得了戛纳电影节一种关注单元最佳表演奖和欧洲电影奖最佳女主角奖。这种成功本可能让事业停滞——一个定义一切的巅峰——但克里普斯在它发生之前就继续前行了。

有一个论点很少被直接提出，因为它听起来像是对成功的抱怨：业界对克里普斯那些拒绝式表演的热情，本身也是一种限制。她不断因扮演拒绝的女性而受到赞扬——但这种赞扬本身构成了一个框架：专演反抗者的女演员，不断挑战美国电影分类的欧洲人。风险在于，这个框架会变得像《束胸》里拒绝的紧身胸衣一样固定。克里普斯似乎意识到了这一点。她在2025年完成的五部电影——包括吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的《父亲、母亲、姐妹、兄弟》和瑞恩·墨菲（Ryan Murphy）制作的《怪物：埃德·盖恩的故事》——涵盖了无法统一成单一品牌的类型和调性。这种广度看起来是战略性的。

她2025年最重要的作品是《温柔爱我》，该片在戛纳首映，并为她赢得了欧洲电影奖最佳女主角提名——这是她三年内的第二次提名。这部关于监护权和欲望的法国剧情片，将她置于一个法律体系前，该体系对母亲资格的界定无法容纳女性生活的全部复杂性。这一领域她并不陌生。但执行方式让人感到新颖。2025年，她还当选为德国电影学院主席，这一机构角色超越了任何单一制作的分量——并使她在42岁时成为既能塑造行业、又在其中表演的人物。

2025年5月，克里普斯与希腊电影制作助理拉扎罗斯·古纳里迪斯（Lazaros Gounaridis）结婚，两人于2023年在希腊哈尔基迪基拍摄《热牛奶》时相识。她与前夫、导演约纳斯·劳克斯（Jonas Laux）育有两个孩子。

2026年，她将在瑞恩·墨菲的Netflix剧集《怪物：莉齐·博登的故事》中饰演布里奇特·沙利文（Bridget Sullivan）——莉齐·博登谋杀案中的关键女仆，并出演阿纳特·尤塔·祖里亚（Anat Yuta Zuria）的《钻石》。她将在布拉德利·库珀（Bradley Cooper）的《十一罗汉》前传中饰演一个角色，计划于2027年上映。三个截然不同的制作，来自三位截然不同的导演——到现在为止，这显然就是重点所在。