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乔安·伍德华德,好莱坞始终无法定义的女演员

Penelope H. Fritz
乔安·伍德华德
乔安·伍德华德
Photo: MGM / Public domain, via Wikimedia Commons
出生1930年2月27日
Thomasville, Georgia
职业女演员,制片人
代表作费城故事, 纯真年代, 夏日春情
获奖奥斯卡奖 · 艾美奖 · 金球奖 · 英国电影学院奖 · Cannes Film Festival

她凭借饰演一个不知道自己是谁的女人赢得了好莱坞最高奖项。讽刺的是,乔安妮·伍德沃德在接下来的四十年里,确保好莱坞没有人能自信地回答关于她的这个问题。

伍德沃德在美国南方长大——先是在佐治亚州托马斯维尔,她于1930年出生在那里,父母离婚后搬到南卡罗来纳州格林维尔。她早早迷上舞台,在当地演出中表演,之后进入纽约邻里剧场学校学习,桑福德·迈斯纳的训练赋予了她一种技术上的精准,这成为她的标志——对某些制片人而言,也成了她的麻烦。

她与二十世纪福克斯签约来到好莱坞,在电视选集剧中亮相,随后于1955年凭借《Count Three and Pray》首次登上大银幕。当她被选中出演《The Three Faces of Eve》时,她仍基本不为人知。这部电影讲述了一个患有分离性身份障碍的农村主妇的故事——三个截然不同的人格,伍德沃德必须让每个人格都可信而不沦为漫画式夸张。她穿着自己设计并缝制的裙子扮演了所有三个人格。随后获得的奥斯卡最佳女主角奖——电影上映时她27岁——让观众认识了一位他们本该从一开始就关注的演员。

Joanne Woodward
Joanne Woodward. By 20th Century Fox – ebay, PD-US, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=42415613

问题在于,接下来该拿她怎么办。1950年代末的好莱坞正在围绕确定性构建明星体系——那些可靠迷人的女性,她们的银幕形象可以用最少的细微差别来营销。伍德沃德不是这样运作的。她于1958年与保罗·纽曼联袂出演了《The Long, Hot Summer》,这次合作促成了他们同年结婚,并开启了一段比美国电影界大多数事物都持久的创作伙伴关系。但她在1959年至1967年间选择的电影——《The Sound and the Fury》、《The Stripper》、《A Fine Madness》——重视角色甚于商业考量,评论家和制片厂并不总能跟上。

纠正来自最了解她作品的人。纽曼于1968年执导她出演了《Rachel, Rachel》,一部关于小镇女教师面对自己生活狭隘的安静电影,这为伍德沃德赢得了第二次奥斯卡提名,并提醒观众当剧本足够信任她、让她保持沉静时,她能做什么。他于1972年再次执导她出演了《The Effect of Gamma Rays on Man-in-the-Moon Marigolds》——一幅刻意不加修饰的、关于一位苦涩而困在家中的母亲的肖像——她因此获得了戛纳最佳女演员奖。这些并非显而易见的载体。它们是经过精心挑选、逆流而行的。

关于伍德沃德和纽曼的标准叙事往往在这里跑偏。他们的伙伴关系被铭记为首先是浪漫的,其次是创作的,这颠倒了实际记录。当他执导时,她奉献了同代人中最受控制的表演——不是因为他让她变得更好,而是因为他们共同找到的材料契合了她对表演的真实思考方式。她也是舞台的严肃倡导者:作为演员工作室的早期支持者,她帮助维持了一种将演员视为工匠而非商品的观念,在那个区别至关重要的时刻。

她1973年的电影《Summer Wishes, Winter Dreams》带来了第三次奥斯卡提名,到1970年代末,她越来越多地转向电视——不是退却,而是发现。她因1978年的《See How She Runs》获得的艾美奖,以及1985年因《Do You Remember Love》获得的另一座艾美奖,都来自那些提供她一直寻求的集中、不加修饰工作的项目。到1990年代,她在《Philadelphia》中亮相——在乔纳森·戴米这部艾滋病时代里程碑作品中,她短暂但可信地饰演了汤姆·汉克斯的母亲——并为马丁·斯科塞斯的《The Age of Innocence》担任旁白。1990年她与纽曼合作的《Mr. and Mrs. Bridge》给了他们最后一次长时间的协作,之后工作节奏放缓。

她和纽曼育有三个女儿——埃莉诺、梅丽莎和克莱尔——并永久定居在康涅狄格州韦斯特波特,那似乎一直是她更愿意待的地方。伍德沃德于2007年被诊断出阿尔茨海默病,大约在同一时间纽曼被诊断出晚期癌症。他于次年去世。自2010年代初以来,她完全远离公众生活,由家人在康涅狄格州的房子里照顾。

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她在96岁时留下的,是一份为特定理念辩护的作品集:银幕表演不需要观众的舒适。她的事业建立在那些难以观看且无法简化的角色之上——一个拥有三个独立自我的女人,一个看着生活变得狭隘的女人,一个对自己孩子不再仁慈的女人。她自己缝制的奥斯卡礼服、戛纳奖项、在康涅狄格州而非加利福尼亚度过的四十年——它们共同构成了一种早期采取并一贯坚持的连贯立场。这究竟是让她显得明智,还是仅仅固执,作品本身始终拒绝回答这个问题。

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