朴赞郁：将复仇拍成反对复仇最有力论据的导演

朴赞郁

Photo: YantsImages / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

出生	1963年8月23日 Seoul, South Korea
职业	电影导演
代表作	老男孩, 小姐, 亲切的金子
获奖	Grand Prix, Cannes Film Festival (Oldboy, 2003) · Jury Prize (ex aequo), Cannes Film Festival (Oldboy, 2004 · 英国电影学院奖 · Best Director, Cannes Film Festival (Decision to Leave, 2022) · Jury President, Cannes Film Festival (2026)

朴赞郁在戛纳闭幕新闻发布会上抛出的那个玩笑，精准得不像是临时起意。当被问及竞赛单元时，他说他曾考虑不将金棕榈奖颁给任何一部影片——因为这是一个他追逐了二十多年的奖项，从《老男孩》进入官方竞赛起便未曾停歇。现场爆发出笑声。朴赞郁没有解释这个玩笑。

他生于1963年8月，父亲是建筑学教授，母亲是诗人，在首尔一个将形式严谨视为习惯的家庭中长大。他在西江大学读的是哲学，而非电影——这个选择解释了他的电影为何在银幕上以那种方式进行论证。转折发生在大三那年，他看了阿尔弗雷德·希区柯克的《迷魂记》，意识到电影能做到哲学所承诺的事：从非理性素材中构建严密的论证。

他1990年代拍摄的两部早期长片如今几乎被他否认，当时均告失败。2000年的《共同警备区域》改变了一切：这部以韩国非军事区为背景的惊悚片成为当时韩国有史以来票房最高的电影，赋予了他真正的创作自由。

随后的复仇三部曲——《复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》——以递进的形式复杂性论证：复仇是唯一一个保证让所有人境况更差的人类项目。戛纳在2003年将评审团大奖授予《老男孩》。

针对朴赞郁作品的一贯指控是：他将暴力美化了——通过赋予暴力形式上的美，便是在认可它。这个指控正好颠倒了电影的含义。形式上的优雅——精准的构图、歌剧般的音乐选择、编排好的残酷——恰恰是让暴力道德上令人难以承受而非宣泄性的原因。他使用美，就像检察官使用证据一样：不是为了认可所展示的内容，而是让后果对观众来说不可避免。

2016年的《下女的诱惑》改编自萨拉·沃特斯的小说，赢得了英国电影学院奖最佳非英语片奖。《分手的决心》为他赢得了2022年戛纳最佳导演奖。2025年8月在威尼斯电影节世界首映的《无可奈何》是一部根据唐纳德·韦斯特莱克小说改编的黑色喜剧。李秉宪饰演一名被解雇25年工龄的造纸业工程师，他得出结论：消除竞争对手是解决就业市场最理性的办法。该片获得了多伦多国际电影节观众奖。

2026年2月，戛纳宣布朴赞郁将担任第79届电影节评审团主席——这是韩国人首次担任这一职务。他的下一个项目是《The Brigands of Rattlecreek》，一部有马修·麦康纳、奥斯汀·巴特勒、佩德罗·帕斯卡和汤唯参演的美国西部片，已被华纳兄弟旗下Clockwork厂牌收购。那个用韩国复仇电影成名的人即将拍摄一部西部片。类型变了。其中的问题没变。

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标签: 电影导演, 韩国电影, 下女的诱惑, 朴赞郁, 老男孩, 分手的决心

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