特里万特·罗兹：从《月光男孩》走出的演员，用一个十年重新定义了自己在好莱坞的位置

Trevante Rhodes

Photo: Greg2600 / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

出生	1990年2月10日 Ponchatoula, Louisiana, United States
职业	演员兼制片人
代表作	月光男孩, 蒙上你的眼, 12勇士
获奖	独立精神罗伯特·奥特曼奖 · 黑影奖，杰出男新人表演

短跑选手的技术精髓在于它完全存在于一个区间之内——观众看不到任何热身，没有缓慢的积累，只有从起跑器上的爆发，然后便是终点线。当巴里·詹金斯需要有人来承载《月光男孩》的最后一幕时，他找到了特雷万特·罗兹，随后发生的一切正是如此：一个看似浑然天成的表演，内敛而紧凑，建立在角色未曾言说的部分之上。这种压缩让所有观看者面临一个问题：好莱坞该把这样一个在沉默中发挥最佳水平的演员放在哪里？

罗兹在路易斯安那州庞沙图拉长大，十岁时随家人搬到得克萨斯州小埃尔姆。在小埃尔姆高中，他同时从事两项运动：作为跑卫打橄榄球，以及田径场的100米和200米项目。他在这两项运动中都获得了四个校队字母，并参加了2007年得克萨斯州大学校际联赛田径锦标赛。得克萨斯大学奥斯汀分校将他作为短跑选手招募，从2008年到2012年，他代表长角牛队参赛。在特立尼达和多巴哥西班牙港举行的2009年泛美青年田径锦标赛上，他帮助美国队赢得了4×100米接力金牌。短跑训练——要求在一个精确而狭窄的时间窗口内爆发出能量——据他自己所述，成了他银幕表演的理论引擎：你长时间准备，然后把所有东西都倾注在短暂的瞬间。

毕业后，他开始接一些小角色：《开放窗口》、《香格里拉套房》、《夜晚还年轻》。这些与其说是职业策略，不如说是在学习电影片场如何运作。他没有戏剧学校的背景，没有接受过正规表演训练。他拥有的是运动员对身体在既不移动也不说话时传达什么的理解——这后来证明是一种比他预想中更有用的工具。

《月光男孩》找到他的方式，就像这类角色通常找到人的方式一样：从侧面，通过选角导演，为了一个没有大制片厂确切知道如何发行的项目。巴里·詹金斯2016年的这部电影跨越三幕讲述了喀戎的生活——一个在迈阿密度过青春期的黑人同性恋男子——每一幕由不同的演员饰演。罗兹饰演了最后一部分，成年的喀戎，现在被称为“黑仔”，回到他曾经逃离的城市，并塑造了一个如此内敛的肖像，以至于评论家们寻找合适的比较时，总是回到早期的马龙·白兰度。这部电影在奥斯卡金像奖上获得了最佳影片奖。罗兹没有获得个人奥斯卡提名。他凭借全体演员阵容获得了独立精神奖罗伯特·奥特曼奖，以及黑人卷轴奖杰出突破表演奖，还获得了美国演员工会奖和NAACP形象奖的提名。他没有得到的是关于接下来应该做什么的明确指示。

行业给出的第一个答案是类型片，而且一来就是三部。2018年，罗兹在同一年出演了三部电影：战争剧情片《12勇士》，他在片中与克里斯·海姆斯沃斯一起饰演一级军士长本·米洛；沙恩·布莱克的《铁血战士》，他在片中饰演内布拉斯加·威廉姆斯，一个走投无路的士兵团体中的一员；以及苏珊娜·比尔的Netflix电影《鸟盒》，他在片中饰演汤姆——一个谨慎的幸存者，与桑德拉·布洛克饰演的玛洛莉建立了一个脆弱的家庭单元。《鸟盒》在发行时是Netflix观看量最高的电影，这使得罗兹在一段时间内成为该平台上最受关注的演员之一，同时持续发挥他的身体特质，而非内心世界。

罗兹在《月光男孩》之后的职业生涯中存在的结构性矛盾，与努力或野心无关——而是关于类别。《月光男孩》将他确立为一位拥有非凡静默力量的演员，一个通过克制来沟通、在言说与感受之间的空间里构建情感的人。随之而来的机会却是围绕动作、场面和奇观构建的。他在行业想象中占据了一个尴尬的位置：对于仅凭身体魅力就能获得的领衔角色来说，他过于安静严肃；要独立撑起一部艺术片，他的名气又还不够。李·丹尼尔斯2021年的《美国诉比莉·哈乐黛》最接近利用那种静默。罗兹饰演吉米·弗莱彻，一名联邦缉毒特工，对比莉·哈乐黛进行了长达数年的卧底行动——一个执行着自己不能完全认同的任务、看着自己监视的人变成自己理解的人的男人。这部电影比大多数李·丹尼尔斯的作品获得了更广泛的观众。对于罗兹来说，它仍然是一个嵌入在另一位艺术家故事支持结构中的角色。

当罗兹转向制片人工作时，情况发生了变化。2022年，他担任了Hulu上关于迈克·泰森的传记迷你剧《迈克》的执行制片人——共八集，他在其中也饰演泰森——这意味着他花了数月时间研究档案：跨越数十年的比赛录像，泰森人生不同阶段的采访，法庭记录，以及泰森在他不愿重温的话题周围保持的特定沉默。制片人的身份改变了他与素材的关系，这是单纯表演无法做到的：他现在要对这个东西是否存在负责。随后他获得了NAACP形象奖提名。随之而来的还有另一种行业关注——那种给予拥有制片人头衔、而不仅仅是演员身份的人。《斗士》是他同样担任制片并主演的电影，同年参加了多伦多国际电影节，并于次年二月在Hulu上线。罗兹饰演波特——一个住在船上的流浪汉，被卷入青少年达里厄斯（贾林·霍尔饰）的生活，后者正应对一个充满虐待的家庭。导演迈尔斯·沃伦围绕一个关于黑人男性气质以及男性学会提供或保留的关爱模式的精确问题构建了这部电影。随后他获得了电影独立精神奖最佳男配角提名。

泰勒·佩里的《我的过失》于2024年2月登陆Netflix，罗兹进入了不同的领域——一部心理惊悚片，他在片中饰演扎伊尔·马洛伊，与凯莉·罗兰饰演的、处理一个道德上有问题的案件的辩护律师演对手戏。佩里与Netflix类型片机器的关系，使得这部电影的覆盖面与《斗士》的电影节路线截然不同，而罗兹作为惊悚片核心悬疑围绕的人物，展示了他表面上的隐晦既可以制造悬念，也可以制造悲情。这个角色对内心世界不那么感兴趣，而是更关注一个人隐瞒了什么——这是对同一工具的不同运用。

罗兹一直在筹备的导演处女作——一个名为《T》的项目，被描述为一部设定在芝加哥的复仇故事——需要他做出足够认真的承诺，以至于他搬到了那个城市。他搬了家。他自己将这部电影描述为“一部爵士风格的约翰·威克式复仇芭蕾”，这告诉你他的品味所在：不是《月光男孩》打开的艺术片管道，而是将2018年阶段的类型片乐趣与他早期表演所暗示的形式兴趣结合起来。自2022年以来积累的制片人头衔，是导演建立杠杆来制作这类电影的手段——不是通过恳求制片厂，而是通过证明他从内到外了解制作是如何运作的。

当前阶段更引人注目的部分是《F.A.S.T.》，一部由泰勒·谢里丹编剧的动作惊悚片，计划于2027年通过华纳兄弟发行。布兰登·斯克莱纳尔饰演一名前特种部队突击队员，被缉毒局招募来摧毁中情局保护的毒品网络；全体演员阵容——包括拉基思·斯坦菲尔德、萨姆·克拉弗林、杰森·克拉克和罗兹——饰演分属行动线两侧的角色。谢里丹围绕特定的美国机构紧张关系构建类型片的记录表明，这比一部简单的动作片要复杂得多。制作于2025年8月开始。

Netflix的政治惊悚剧《暗夜情报员》提供了平行的商业轨道。2026年4月，罗兹被宣布为该剧第四季也是最终季的常驻演员，饰演多米尼克——彼得·萨瑟兰新分配的搭档，由剧集运行人肖恩·瑞安构想为证明这项工作并不排除家庭生活的证据。此次选角将他置于Netflix最受欢迎的原创剧集之一的中心，正好在他积累了足够的制片经验和导演准备，可以利用这种知名度来制作他掌控的东西的时刻。

罗兹在二月份年满三十六岁。从《月光男孩》到现在这十年间的形态——类型片的积累、制片人的头衔、搬到芝加哥、准备导演——看起来不像职业漂移，而更像是一个选择了更长赛程的短跑选手：不是纯粹爆发技巧的100米，而是更具战略性的东西，其目标始终是继续奔跑，并且仍在加速，当距离展开时。