Yulia Evina Bhara：屡获影展大奖、仍在为观众奋斗的印尼制片人

Yulia Evina Bhara

出生	1982年7月1日 Way Kanan, Lampung, Indonesia
职业	电影制片人

多数制片人会把幕后那些繁杂事务藏起来，尤莉娅·埃维娜·巴拉（Yulia Evina Bhara）却会直言不讳地谈起它们。她告诉《Variety》：“在东南亚当制片人，意味着所有工作都得自己来，从开发、融资、制作到发行。”她还指出，发行是其中最难的一环。这句话比她的获奖记录更能说明她的职业生涯。她在雅加达创立的 KawanKawan Media，曾助力印尼、马来西亚、越南、新加坡和日本导演的作品入围戛纳、威尼斯、洛迦诺、多伦多和釜山电影节，其中不少影片最终捧回奖项。可要让这些作品在本国走到观众面前，她们所面对的却是一场更漫长的较量。本月，她押注于另一种可能：推动亚洲独立制片人结成联盟，并由她担任秘书处负责人。

她最初从事戏剧制作，也是在工作中逐步摸索出门道。大约七年间，她制作了多部舞台作品，大多涉及历史与人道主义议题；之后，她通过 Yayasan Partisipasi Indonesia 转向电影。她与演员哈皮·萨尔玛（Happy Salma）共同创立了文化基金会 Titimangsa。她曾说，在戏剧领域，“幕布落下，工作就结束了”；而电影不同，影片完成之时，工作才刚刚开始。

她于1982年7月1日出生在苏门答腊岛楠榜省的韦卡南县。KawanKawan Media 于2016年成立，名字取自印尼语中意为“朋友”或“伙伴”的词；同年，她也制作了自己的第一部长片。《Solo, Solitude》在印尼上映时片名为《Istirahatlah Kata-Kata》，讲述诗人维吉·图库尔（Wiji Thukul）在失踪前躲藏于坤甸的那段日子。影片创意源自一个纪念印尼诗人的壁画项目，巴拉曾与作家奥基·马达萨里（Okky Madasari）和女权活动人士通加尔·帕韦斯特里（Tunggal Pawestri）共同参与其中；随后，她邀请约瑟夫·安吉·诺恩（Yosep Anggi Noen）执导。影片在洛迦诺电影节“当代电影人”单元首映。

诺恩后来成了她长期合作的伙伴。他的《The Science of Fictions》讲述一名男子撞见外国剧组拍摄伪造的登月场景后失去舌头，于2019年在洛迦诺首映，并为巴拉带来2020年印尼电影节最佳影片 Citra 奖提名；主演古纳万·马良托（Gunawan Maryanto）则获得 Citra 最佳男演员奖。她的首部纪录片改编自她曾参与制作的一本书：《Pemenang Kehidupan》是一本摄影集，记录了在1965年和1966年大规模屠杀期间被关押的女性。她把素材交给导演法妮·乔蒂玛（Fanny Chotimah），由此诞生的《You and I》讲述两名昔日囚犯携手生活的故事，获得 DMZ International Documentary Film Festival 亚洲视野奖和 Citra 最佳纪录片奖。

此后，她的工作版图扩展至整个区域。巴拉联合制片了卡洛·弗朗西斯科·马纳塔德（Carlo Francisco Manatad）执导、以台风海燕为背景并融入讽刺元素的剧情片《Whether the Weather Is Fine》，以及吴明进（Woo Ming Jin）的《Stone Turtle》；后者于2022年获得洛迦诺电影节费比西奖。同年，马克布尔·穆巴拉克（Makbul Mubarak）的首部长片《Autobiography》在威尼斯电影节“地平线”单元获得费比西奖。这部惊悚片讲述一名年轻管家被卷入一位退休将军的势力圈——这名将军正竞选县长。穆巴拉克早在五年前就把剧本交给了她。次年，阿曼达·内尔·尤（Amanda Nell Eu）的身体恐怖成长题材影片《Tiger Stripes》摘得戛纳影评人周大奖。随后，两部影片分别获选代表本国角逐第96届奥斯卡金像奖：印尼选送《Autobiography》，马来西亚选送《Tiger Stripes》，但都未获提名。《Variety》于2023年将巴拉列入“具有影响力的国际女性”名单。

她参与的片单还在不断拓宽。杨叶欧（Nelson Yeo）的《Dreaming & Dying》赢得洛迦诺“当代电影人”竞赛单元金豹奖；妮可·美都里·伍德福德（Nicole Midori Woodford）的《Last Shadow at First Light》入选圣塞巴斯蒂安电影节；诺恩的《24 Hours with Gaspar》则在釜山首映。2024年，卢卢·亨德拉（Loeloe Hendra）执导的《Tale of the Land》讲述一名达雅克族女孩因土地冲突成为孤儿，影片获得釜山电影节费比西奖；杨妙玲（Dương Diệu Linh）的《Don’t Cry, Butterfly》则赢得威尼斯影评人周大奖。2025年，KawanKawan 参与联合制片早川千绘（Chie Hayakawa）的《Renoir》，该片入围戛纳金棕榈奖竞赛；此外还有吴明进的《The Fox King》，这部影片入选多伦多电影节“焦点”单元，马来西亚随后选送它角逐第99届奥斯卡金像奖。

奖项记录背后，还有一个更难看的数字。巴拉参与制作、获奖最多的《Autobiography》，在印尼院线放映期间只卖出33,407张票。《Solo, Solitude》上映首月的观影人次为51,424；巴拉称这个数字对独立电影而言十分惊人，而它既体现了成绩，也暴露了市场天花板。《Tiger Stripes》登陆马来西亚银幕后，只能以删剪版放映，导演对此予以否认。巴拉所处的制作模式，往往是在 TorinoFilmLab 等欧洲创投平台开发剧本，汇集多达八个国家的资金，再把首映安排在西方电影节。这样的模式能拍出受到评审团青睐的影片，却也引出了一个合理的问题：这些电影最终是为谁而拍？她对现状的判断不如履历那般光鲜：薄弱环节在发行，而电影节奖项解决不了这个问题。

这或许能解释，她如今把时间更多投向了别的事情。2025年，她担任了三个评审团成员：戛纳影评人周、卡罗维发利电影节 Proxima 竞赛单元，以及釜山电影节历史上首个竞赛单元评审团；釜山评审团由罗泓轸（Na Hong-jin）担任主席。5月，她与阿梅尔塔·库苏马（Amerta Kusuma）及项目策展人多米尼克·韦林斯基（Dominique Welinski）共同制作了首届 Next Step Studio。这项影评人周计划聚焦印尼，并在戛纳首映了四部新锐导演的短片，其中包括《Holy Crowd》和《Annisa》。8月，她以联合制片人身份参与黎宝（Lê Bảo）的《Hearing》，该片在洛迦诺国际竞赛单元首映。

10月，在釜山举行的 Asian Contents & Film Market 上，她参加了一场联合制片专题讨论会。会后，来自韩国、印尼、菲律宾、中国香港和中国台湾的五家制片人组织宣布成立 Asian Producers Alliance。这个联盟仅面向独立制片人，不接纳制片厂、企业集团或政府机构。韩国制片人协会（Producers Guild of Korea）的韩真（Han Jin）与巴拉获任共同秘书长，任期一年；联盟的优先事项包括推动亚洲跨区域联合制片，以及保障创作者对其知识产权的权利。

接下来的行程已经排定。本月晚些时候，她将加入东京国际电影节亚洲未来单元评审团；12月，联盟将在日惹的 JAFF Market 举办第二场研讨会。KawanKawan 的片单包括杨叶欧的《The Drought》、《Songsmith》、《Jilah and the Man with Two Names》和《Voice of Baceprot》。制片人联盟能否像电影节推动首映那样，为影片发行打开局面，将由她未来几年的工作给出答案。

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