弗朗西斯·福特·科波拉1974年的这部续作让两个故事并行推进：维托·柯里昂在纽约的崛起，以及他的儿子迈克在太浩湖一步步被掏空的人生；它也成为第一部赢得奥斯卡最佳影片的续集。

《教父2》（The Godfather Part II）的结局，是同时代极少有犯罪片愿意选择的收尾方式：那个赢下每一场争斗的男人，在下令处死自己的亲兄弟之后，独自坐在湖边。弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）这部1974年的影片，接过两年前《教父》（The Godfather）建立起的帝国，用200分钟从内部将它一点点拆解，同时平行讲述这个帝国最初是如何起家的。它既是续集，也是前传，这种双重形态正是整部影片的核心构想。

两个故事，一个家族

1958年，由阿尔·帕西诺（Al Pacino）饰演的迈克·柯里昂（Michael Corleone）已是家族的“唐”（Don）。他在太浩湖（Lake Tahoe）的庄园里执掌家族事务，想在拉斯维加斯的赌场里分一杯羹，犹太黑帮头目海曼·罗斯（Hyman Roth）也在拉拢他，此角由李·斯特拉斯伯格（Lee Strasberg）饰演；罗斯希望他在巴蒂斯塔政府治下的哈瓦那（Havana）投资。在儿子安东尼（Anthony）初领圣体的当晚，庄园里发生了一起针对迈克的刺杀，这让他确信身边有人出卖了他。追查叛徒的过程穿过一个调查有组织犯罪的参议院委员会，经历了巴蒂斯塔治下的古巴在新年前夜的倒台，最终指向他的亲兄弟弗雷多（Fredo），由约翰·卡扎尔（John Cazale）饰演。

第二个故事始于1901年。当地头目唐·奇乔（Don Ciccio）杀害了他的其余家人，9岁的维托·安多利尼（Vito Andolini）逃离西西里小镇柯里昂（Corleone）；在埃利斯岛（Ellis Island），一名移民官员用他家乡的名字为他登记。到1917年，由罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）饰演的青年维托已经成家，有了襁褓中的儿子桑尼（Sonny），却因唐·法努奇（Don Fanucci）丢掉了在小意大利一家杂货店的工作，这个“黑手”（Black Hand）勒索者专门盘剥整个街区。维托开始和邻居彼得·克莱门扎（Peter Clemenza）一起行窃，杀死了法努奇，成为邻里寻求庇护时投靠的人。1922年，他回到西西里，开办橄榄油进口生意，并与唐·奇乔清算了旧账。

影片没有按时间顺序讲述两条时间线，而是在两者之间来回切换，让父亲的崛起与儿子的沉沦彼此映照。科波拉曾这样描述他的构思：把家族在维托手中的上升，与它在迈克手中的衰落并置，父与子在同样的年纪被呈现，两人都正值三十多岁。维托把人聚拢到身边；迈克却一个接一个地失去他们：妻子凯（Kay），由黛安·基顿（Diane Keaton）饰演；麾下头目弗兰克·潘坦杰利（Frank Pentangeli），由迈克尔·V·加佐（Michael V. Gazzo）饰演；最后是弗雷多，那个他曾经保护过的兄弟。

The Godfather Part II (1974) — *《教父2》*（1974）——原版院线海报。Paramount Pictures

续集是如何诞生的

马里奥·普佐（Mario Puzo）1969年的小说是两部影片的共同基础。1971年12月，《教父》甚至还没有上映，他就开始为续集撰写剧本，暂定名为《迈克·柯里昂之死》（The Death of Michael Corleone）。普佐与科波拉共同完成了剧本；第一部在商业上取得成功之后，派拉蒙影业（Paramount Pictures）给予导演的掌控权远远超过第一次。科波拉曾表示，双线结构是他避免把第一部简单重拍一遍的办法。他曾与马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）会面，商谈由后者执导续集，但派拉蒙拒绝了这一安排。

制作几乎在开机之前就陷入停滞。阿尔·帕西诺的律师告诉科波拉，这位演员对普佐的剧本心存严重疑虑，不会参演；科波拉花了一个晚上重写剧本，帕西诺认可了新版本，拍摄得以继续。原定600万美元的预算最终突破1100万美元。主体拍摄从1973年10月1日持续到1974年6月19日。哈瓦那的段落是在多米尼加共和国的圣多明各（Santo Domingo）拍摄的，片中出现的西西里小镇则是福尔扎达格罗（Forza d’Agrò）。

科波拉还为片名据理力争。派拉蒙怀疑观众是否还想看一个他们已经看过的故事的延续，但他坚持将影片命名为“第二部”（Part II），使它成为第一部以这种方式在片名中带上数字的美国主流大片；在它取得成功之后，带编号的续集成了行业惯例。上映前三周，看过影片的影评人和记者称它是一场灾难，主要原因是维托与迈克两条线之间的交叉剪辑过于频繁。科波拉与剪辑师彼得·津纳（Peter Zinner）、巴里·马尔金（Barry Malkin）和理查德·马克斯（Richard Marks）重回剪辑室，重新调整了全片结构。据科波拉本人讲述，片中的参议院听证会以瓦拉奇听证会（Valachi hearings）为蓝本，潘坦杰利则是一个类似瓦拉奇的证人。

回归的演员与缺席的演员

第一部中的多张面孔再次出现：罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall）饰演家族军师汤姆·黑根（Tom Hagen），黛安·基顿饰演凯，塔莉亚·夏尔（Talia Shire）饰演康妮（Connie），约翰·卡扎尔饰演弗雷多。另一些人则没有回来。马龙·白兰度（Marlon Brando）曾同意出演一段闪回，即1941年12月7日维托的生日场景，但他觉得自己受到派拉蒙董事会的亏待，在仅有的那一天拍摄日没有现身，科波拉当天就重写了这场戏。理查德·S·卡斯特拉诺（Richard S. Castellano）没有回归饰演克莱门扎，原本为年长的克莱门扎设计的情节于是转给了一个新角色弗兰克·潘坦杰利。詹姆斯·卡格尼（James Cagney）因已息影而拒绝了海曼·罗斯一角，这个角色最终交给了李·斯特拉斯伯格，这位表演教师最为人所知的是他在演员工作室（Actors Studio）的工作。詹姆斯·凯恩（James Caan）则只为生日那场戏回归，再次饰演桑尼。

刚凭《穷街陋巷》（Mean Streets）崭露头角的罗伯特·德尼罗，用大量西西里语对白饰演青年维托，这正是白兰度两年前饰演的同一个角色。白兰度在1973年凭这个角色获得奥斯卡奖；德尼罗则凭它赢得最佳男配角，这是两位演员首次因饰演同一角色而双双获得学院奖（Academy Award）。曾凭第一部获得最佳男配角提名的帕西诺，这一次获得最佳男主角提名，并赢得英国电影学院奖（BAFTA），这个奖项同时表彰了他在《热天午后》（Dog Day Afternoon）中的表演。加佐和斯特拉斯伯格双双获得最佳男配角提名，塔莉亚·夏尔则获得最佳女配角提名。

镜头背后的手艺

第一部的大部分核心主创都回来了。戈登·威利斯（Gordon Willis）再度担任摄影指导，他为世纪初篇章拍出的温暖琥珀色调影像，是1970年代美国电影中最具辨识度的视觉风格之一。迪安·塔沃拉里斯（Dean Tavoularis）担任美术设计，从世纪之交的小意大利和埃利斯岛，到1950年代内华达州的湖畔庄园和革命前的哈瓦那，皆出自他手；他与安杰洛·P·格雷厄姆（Angelo P. Graham）和乔治·R·纳尔逊（George R. Nelson）共同获得奥斯卡最佳艺术指导奖。西奥多拉·范朗克尔（Theadora Van Runkle）凭服装设计获得提名。直到1990年代末之前，《教父2》还是最后一部用特艺彩色（Technicolor）染印法制作发行拷贝的美国主流大片。

配乐出自尼诺·罗塔（Nino Rota）之手，导演的父亲卡尔米内·科波拉（Carmine Coppola）补充了部分音乐。罗塔为第一部创作的主题再度响起，与之并行的还有为西西里篇章和纽约篇章新写的音乐，这份配乐获得了奥斯卡最佳原创剧情片配乐奖。影片片长200分钟，使用英语和西西里语，由派拉蒙影业与科波拉公司（The Coppola Company）出品。

六座奥斯卡与一场持久的争论

影片于1974年12月12日在纽约首映，12月20日在全美公映。它在美国和加拿大收获4750万美元，不及第一部，但足以成为派拉蒙1974年票房最高的影片；多年累计下来，全球票房约为9300万美元。在第47届奥斯卡颁奖礼上，它获得11项提名，最终赢得6项：最佳影片、最佳导演、德尼罗的最佳男配角、科波拉与普佐的最佳改编剧本、最佳艺术指导和最佳原创剧情片配乐。它是第一部赢得最佳影片的续集，而《教父》与它的续集至今仍是唯一一组原作与续集都摘得最高奖项的组合。科波拉还获得了美国导演工会（Directors Guild of America）奖。

此后，它的地位只升不降。美国国会图书馆（Library of Congress）于1993年将它收入国家电影登记册（National Film Registry）。美国电影学会（American Film Institute）在1998年和2007年两度将它列为美国电影第32位，把迈克·柯里昂排在银幕反派榜第11位，并将“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”列入美国电影最令人难忘的台词榜。迈克对弗雷多说的那句“我知道是你，弗雷多。你让我心碎。”是整个系列中被引用最多的台词之一。

科波拉不止一次重返这部素材。《The Godfather Saga》将前两部影片按时间顺序重新剪辑，并加入未曾使用的镜头，专为电视制作，于1977年由NBC播出；1990年又推出了《教父3》（The Godfather Part III）。前两部影片由罗伯特·A·哈里斯（Robert A. Harris）修复，于2008年发行，并在2022年原作上映50周年之际再次进行了重制。

让人一再回到这部影片的，是它的形态：一部超过三小时的犯罪史诗，拒绝“换汤不换药”的常规续集公式，转而追问第一部的结局究竟付出了什么代价。《教父》问的是迈克能否置身于家族生意之外。第二部的回答是：他如此彻底地成为了家族生意本身，以至于到最后一场戏，他身边已空无一人，只剩迈克独自待在湖畔的庄园里。它是否超越原作，这场争论已经持续了50年，仅凭这一点，它就与几乎所有其他续集拉开了距离。